Padomju arhitektūra: apraksts, vēsture un interesanti fakti. PSRS arhitektūra Padomju perioda arhitektūras stili
Padomju arhitektūras vēsturi var iedalīt trīs posmos. Pirmajam posmam (1917–1932) raksturīga novatoriska ievirze, otrajam (1933–1954) klasiskā mantojuma attīstība, trešajam (no 50. gadu vidus) – sociālo, ideoloģisko un māksliniecisko problēmu risināšana. par industrializāciju un tehniskajiem sasniegumiem būvniecībā.
Padomju arhitektūra 1917–1932
Padomju arhitektūras vēsturi var iedalīt trīs posmos. Pirmajam posmam (1917–1932) raksturīga novatoriska ievirze, otrajam (1933–1954) klasiskā mantojuma attīstība, trešajam (no 50. gadu vidus) – sociālo, ideoloģisko un māksliniecisko problēmu risināšana. par industrializāciju un tehniskajiem sasniegumiem būvniecībā.
Tūlīt pēc revolūcijas tika izveidoti Maskavas un Petrogradas rekonstrukcijas projekti (A. Ščusevs, I. Žoltovskis u.c.), nākotnes pilsētu projekti. Jaunu veidu meklējumi arhitektūras problēmu risināšanai tika veikti dažādos virzienos: pilsētplānošanas, standartizācijas un tipizācijas, arhitektūras izglītības pamatu u.c. I. Žoltovskis (1867–1959), I. Fomina (1872–1936) klasiskās arhitektūras likumi, klasiskā mantojuma “rekonstrukcijas” paņēmienu izstrādē. Citi (piemēram, E. Ļisickis, I. Golosovs, K. Meļņikovs) arhitektūru izteica romantiskās formās, cenšoties lauzt tradicionālismu.
Līdz 20. gadu vidum bija izveidojušās pirmās divas arhitektu apvienības: 1923. gadā - ASNOVA (Jauno arhitektu apvienība), kurā ietilpa N. Ļadovskis, V. Krinskis, K. Meļņikovs un citi, kuri izvirzīja ideju par arhitektūras un mākslas sintēze ar mērķi radīt šo “racionālās” arhitektūras psihofizisko likumu pamatu, kam piemīt “emocionālas un estētiskas īpašības un īpašības”; 1925. gadā – OSA (Moderno arhitektu asociācija), kurā ietilpa brāļi Vesņini M. Ginzburgs, I. Nikolajevs un citi, kuri sevi dēvēja par konstruktīvistiem un par savu mērķi izvirzīja vides pārveidošanu ar “funkcionālo metodi”, kas balstīta uz progresīvo. ražošanas un sadzīves procesi, masveida būvniecības tipizācija un standartizācija. Racionālistu un konstruktīvistu radošums radīja 20. gadu arhitektūras stilu.
Pie lielākajiem konstruktīvisma arhitektūras darbiem pieder principiāli jauna tipa ēkas - komūnas mājas, kas celtas pēc individuālo dzīvojamo māju un valsts iestāžu apvienošanas principa vienā tilpumtelpiskā kompozīcijā: studentu nams-komūna (1929–1930. I. Nikolajevs), māju- komūna Čaikovska ielā Maskavā (1928–1930, M. Ginzburga un citi) ar ekonomiski plānotiem dzīvokļiem un socializētiem pakalpojumiem. Taču materiālu un būvdarbu kvalitāte atpalika no jaunām arhitektūras idejām.
1925. gadā, pamatojoties uz pirmā piecu gadu plāna industriālajiem milžiem, radās jauni sociālistisko pilsētu projekti: Avtostroy Gorkijā; Zaporožje, Kuzņecka, Magņitogorska. “Sociālistiskās pilsētas” tika būvētas kompleksi: līdztekus dzīvojamām ēkām tika celti uzņēmumi, veikali, bērnu aprūpes iestādes, skolas, klubi u.c.
Rūpnieciskā celtniecība atšķīrās no pirmsrevolūcijas būvniecības ar savu moderno arhitektonisko formu, vērienīgu un skaidru siluetu.
Dņepras hidroelektrostacijas ēka Zaporožje (1929–1932, V. Vesņins u.c.) bija pasaules līmeņa arhitektūras celtne.
Ir izveidojusies jauna veida četru un piecu stāvu daudzdzīvokļu sekciju dzīvojamā ēka.
Papildus skolām, bērnu iestādēm, virtuves rūpnīcām, slimnīcām un universālveikaliem tika uzceltas jauna veida sabiedriskās ēkas - strādnieku klubi: Maskavā - Proletarskas rajona Kultūras pils (1931–1937, brāļi Vesņini), kurā funkcionālisms telpas plānošanas kompozīcijā apvienots ar klasiskā izkārtojuma elementiem; Klubs nosaukts vārdā Rusakova (1927–1929, K. Meļņikovs), kurā simboliskās formas plīst ar tradicionālajām arhitektūras formām.
V. I. Ļeņina (1929–1930, A. Ščusevs) mauzolejs ieņem īpašu vietu šī perioda padomju un pasaules arhitektūrā. Mauzolejs, kas celts kā piemineklis padomju valsts radītājam, sava dominējošā stāvokļa un izteiksmīgā tēla dēļ kļuva par Sarkanā laukuma ansambļa arhitektoniski kompozīcijas centru.
Padomju arhitektūra pirmskara un pēckara periodā (1933–1954).
No 20. gadu sākuma līdz 30. gadu vidum padomju arhitektūras stila orientācija pakāpeniski mainījās. Ja sākumā arhitektūras formu vienkāršību noteica demokrātijas ideāli, tad līdz 30. gadu vidum bija jāatspoguļo sociālisma idejas. Arhitekti pievērsās klasiskajam mantojumam kā kompozīcijas principu, paņēmienu un formu arsenālam.
Dzīvojamās teritorijas tika veidotas palielinātu kvartālu veidā, kas apvienotas plānošanas zonās, iekļaujot patērētāju apkalpošanas rūpnīcas. Sākās metro būvniecība, kuras pirmais posms sāka darboties 1935. gadā.
Pirmskara padomju laika arhitektūrai raksturīga arhitektūras tēla monumentalizācija un ceremoniāls reprezentativitāte. Liela loma šī perioda stila veidošanā bija 30. gadu sākumā izsludinātajam konkursam par Maskavas padomju pils projektu. 1939. gadā sākās Padomju pils celtniecība (B. Iofans, V. Ščuko, V. Gelfreihs). Šo monumentālo 300 metrus augsto kompozīciju bija paredzēts vainagot ar 100 metrus garu V.I. Būvniecību pārtrauca karš, taču projekts ietekmēja arhitektūras attīstību 50. gados.
Maskavā 1935.–1941. Pilsētas centrs tika atjaunots.
Pirms Lielā Tēvijas kara radās iespēja lielāku uzmanību pievērst masveida mājokļu celtniecībai. Īpaši vērtīga kļuva pieredze dzīvojamo ēku celtniecībā ar ātrgaitas metodi, kā arī māju no lieliem blokiem.
Lielā Tēvijas kara laikā nacisti iznīcināja 1710 pilsētas, vairāk nekā 70 tūkstošus ciemu un ciemu, aptuveni 32 tūkstošus rūpniecības uzņēmumu. Tajā pašā laikā pieauga Tālo Ziemeļu pilsētas (Noriļska, Vorkuta), sākās celtniecība valsts austrumos un dienvidaustrumos (Sumgaita, Rustavi pie Tbilisi, Angarska Sibīrijā).
Pilsētu restaurācija, celtniecība un rekonstrukcija pēc kara prasīja zinātnisku pamatojumu milzīgiem projektēšanas un plānošanas darbiem, shēmu un reģionālās plānošanas projektu izstrādei. Pilsētu un ciemu jauna arhitektoniskā veidola veidošanās pēckara periodā notika īsā laikā: jau 50. gadu pirmajā pusē pārsvarā tika atjaunotas izpostītās pilsētas un ciemi.
1947. gadā tika pieņemts lēmums būvēt Maskavā augstceltnes kā uzvaras simbolu Lielajā Tēvijas karā.
Tajā pašā laikā Maskavā tika uzceltas dzīvojamās ēkas pēc I. Žoltovska projektiem Smoļenskas laukumā un Bolshaya Kaluzhskaya ielā, pamatojoties uz klasisko tēmu izstrādi.
Standartprojektam, kas tika izstrādāts 1945.–1954. gadā, bija liela nozīme pēckara arhitektūrā. Tas bija jaunas standarta projektēšanas metodikas izveides laiks - sērijveida metode centralizētai vienotu elementu ražošanai. I. Žoltovskis uzskatīja, ka masu etalons ir tas, kam pirmām kārtām jābūt skaistam. Tāpēc ir nepieciešams izveidot ērtu, ekonomisku, skaistu mājokļu veidus. Nepieciešams izstrādāt kompetentus, augstas kvalitātes standartus konstrukcijām un arhitektūras detaļām. Masveida būvniecības izmaksu samazinājums un industrializācija, standartizācija un tipizēšana nav pretrunā, bet veicina uzdevumu radīt skaistu, majestātisku un dzīvespriecīgu arhitektūru. Šajā ceļā ir plašas iespējas inovācijām.
Padomju arhitektūra 1954–1980
Jauna posma sākums padomju arhitektūras attīstībā iezīmējās ar PSKP CK un PSRS Ministru padomes lēmumu “Par pārmērību novēršanu projektēšanā un būvniecībā” (1955). Radikālas arhitektūras un būvniecības nozares pārstrukturēšanas rezultātā tika plānots izveidot modernas sociālistiskas pilsētas arhitektūru.
Kopš 1950. gadu beigām lieli apgabali ir izveidoti galvenokārt uz brīvām pilsētu zemēm. Sākās daudzstāvu, viensekciju, lielbloku torņa tipa ēku celtniecība.
Raksturīgās arhitektūras un būvniecības iezīmes Maskavā 70. gados ir liels eksperimentāls dzīvojamais rajons Čertanovā-Severnijā, Tropareva jauni dzīvojamo ēku tipi. Dzīvojamās ēkas, sabiedriskās ēkas un inženierbūves sāka celt, pamatojoties uz “Vienoto dzelzsbetona izstrādājumu un konstrukciju katalogu”.
Kopš 60. gadiem arvien vairāk ēku sāka būvēt pēc individuāliem projektiem. Līdztekus funkcionālo un tehnisko un ekonomisko problēmu risināšanai mērķis bija radīt mākslinieciskas un izteiksmīgas kompozīcijas: Kremļa Kongresu pils (1959–1961, M. Posohins u.c.), Pionieru pils Ļeņina kalnos (1958–1962, I. Pokrovskis un citi) . Formu lakonisms ar funkcionāli un estētiski pārdomātiem telpas plānojuma risinājumiem, kas atspoguļoja 60. gadu stilistiskās iezīmes, izpaudās Kaļiņina prospekta ansambļa būvniecībā (1962–1968, M. Posohins u.c.). Pilsētas siluetu 1967. gadā bagātināja televīzijas torņa ēka (konstruktori N. Ņikitins, L. Batalovs) pie Televīzijas centra.
1971. gadā tika apstiprināts Maskavas attīstības ģenerālplāns, kas paredzēts 25-30 gadiem, un tika izstrādāts Maskavas centra detālplānojums.
Satiksmes un gājēju plūsmas sāka izvietot vienādos līmeņos, lai izvairītos no to krustošanās. Ir parādījušās jaunas metro līnijas, kas turpina un attīsta pilsētas struktūru, un jauni transporta maršruti.
Pieaugot pilsētu iedzīvotāju skaitam, veidojas sarežģītas transporta sistēmas, parādās jauns pilsētplānošanas formu un attīstības jomu mērogs, veidojas daudzfunkcionālas sistēmas un pilsētvides darbības centri. Padomju arhitektūra attīstās lakoniskās formās ar funkcionālu un estētiski pārdomātu telpas plānojuma risinājumu arhitektūras ansambļiem un atsevišķām ēkām.
Veidojot ēku arhitektoniski māksliniecisko tēlu, tiek izmantoti dažādi monumentālās un dekoratīvās mākslas veidi: sienu apgleznojums, mozaīkas paneļi, skulptūra (A.M.Gorkija vārdā nosauktā Maskavas Mākslas teātra jaunbūve, 1972, V.Kubasovs u.c.).
Pilsētas arhitektūras pamatu veido mājokļu un kultūras celtniecība. Vispārējais kurss uz tipizāciju masveida celtniecībā un industriālās mājokļu būvniecības attīstība ļāva daudz ātrāk atrisināt problēmu nodrošināt iedzīvotājus ar ērtu mājokli.
1976. gadā sākās olimpisko objektu celtniecība XXII olimpiādei Maskavā. Dažas no uzbūvētajām olimpiskajām vietām ir unikālas ar arhitektoniski inženiertehniskajiem risinājumiem un tehnoloģisko aprīkojumu. Tādi ir iekštelpu sporta stadions un Olimpiskais peldbaseins prospektā Mira (M. Posokhins un citi), iekštelpu riteņbraukšanas trase Krilatskoje (N. Voroņina un citi)
70. gadu beigu un 80. gadu sākuma arhitektūra iezīmējās ar izcilu padomju arhitektu augstāko prasmju līmeni. Arhitektūras prakse virzās uz augstāku attīstības pakāpi, kuras raksturīga iezīme ir arhitektu, projektētāju, celtnieku, ekonomistu, būvniecības un apdares materiālu nozares, tai skaitā māju būves rūpnīcu, darbinieku visaptverošais tās problēmu risinājums; sociologi, ārsti un citi radniecīgo profesiju darbinieki.
Lielā oktobra sociālistiskā revolūcija deva spēcīgu impulsu radošumam visās kultūras, mākslas un arhitektūras jomās. Revolucionārie sociālisma ideāli, privātīpašuma uz zemi un lielu nekustamo īpašumu atcelšana un plānotie sociālistiskās ekonomikas pamati ir pavēruši vēl nebijušus apvāršņus pilsētplānošanas, sociālā satura ziņā jaunu ēku veidošanā un jauni arhitektūras izteiksmes līdzekļi. Bagātīga radošā atmosfēra raksturoja visu pēcrevolūcijas periodu.
Partija un padomju valdība, risinot šajā periodā primāri svarīgus politiskos un ekonomiskos jautājumus, neignorēja mākslas kultūras attīstību. Vēsturisku analogu nebija. Sociālistiskā kultūra un māksla bija jāveido kompleksā senā un jaunā, progresīvā un konservatīvā savijumā. Neviens nevarēja iepriekš pateikt, kādai jābūt jaunajai arhitektūrai, īpaši tik sarežģītā, daudznacionālā valstī. Šeit nebija vienas noteiktas līnijas. Attīstījās dažādi virzieni, un pašai dzīvei, visam valsts sociālistiskās attīstības gaitai bija jānosaka to patiesā humānistiskā vērtība un nozīme. Tā bija proletāriešu valsts pieejas radošajai dzīvei īpatnība pirmajās pusotras desmitgades pēc revolūcijas. Taču attīstība nenotika spontāni, tā tika rūpīgi analizēta komunistiskās ideoloģijas un sociālisma veidošanas valsts specifisko uzdevumu gaismā. V. I. Ļeņina vadībā tika likti partijas politikas pamati kultūras, mākslas un arhitektūras jomā ilgstošai vēsturiskai perspektīvai. V.I.Ļeņina vārds saistās ar dziļi pārdomātu notikumu kopumu, kura rezultātā karojošā, izsalkušā, bezgalīgas grūtības piedzīvotā valstī mākslinieciskā dzīve ne tikai nesasala, bet guva spēkus tālākai izaugsmei.
Sarežģītajos intervences, pilsoņu kara, ekonomikas sabrukuma un atveseļošanās perioda laikā būvniecības aktivitāte valstī bija minimāla. Arhitektūras tendenču konkurss noritēja galvenokārt teorētiski, radot deklarāciju un eksperimentālo projektu materiālu pārpilnību. Tomēr 1917.-1925.gada “papīra dizainam”, neskatoties uz zemo praktisko ietekmi, bija zināma pozitīva loma. Tas ļāva kritiski izprast teorētisko domu un projektu pārbagātību, noraidīt arhitektūras fantāziju galējības un tuvināt radošo domu praktisku problēmu risināšanai.
Pirmos gadus pēc revolūcijas raksturoja paaugstināta jaunās dzīves uztvere. Plašo tautas masu garīgais pacēlums iedzina iztēli neierobežotā lidojumā, un gandrīz katra mākslinieciskā ideja tika interpretēta kā laikmeta simbols. Tas bija romantiskās simbolikas periods, tika radītas grandiozas arhitektūras kompozīcijas, kas paredzētas daudzu tūkstošu demonstrācijām un mītiņiem. Viņi centās padarīt arhitektūras formas akūti izteiksmīgas, ārkārtīgi saprotamas, lai, tāpat kā propagandas māksla, tieši iekļautu arhitektūru cīņā par revolūcijas ideālu iedibināšanu.
Kopējā vēlme bija radīt lielisku arhitektūru, taču meklējumi tika veikti dažādos virzienos. Kā likums, vecākās paaudzes pārstāvji sapņoja par pasaules un Krievijas arhitektūras lielo mākslas tradīciju atdzīvināšanu. Caur gigantomanijas finierējumu parādās varenās arhaiskās doriskās, romiešu pirtis un romānikas arhitektūras, Piranēzi un Ledū, Lielās franču buržuāziskās revolūcijas arhitektūras un krievu klasicisma motīvi. Vēsturisko formu hipertrofijai, pēc autoru domām, bija jāatspoguļo revolūcijas sasniegumu diženums, jaunās sistēmas spēks un revolucionāro masu gara spēks.
Otrā romantiski-simbolisko meklējumu polā grupējās galvenokārt jaunieši. Šo arhitektu darbos dominēja vienkāršākās ģeometriskās formas, dinamiskas plakņu un apjomu nobīdes. Saistīts ar kubofutūrisma ietekmēm, skaņdarbu destruktivitāte un vizuālā nestabilitāte, izmantojot diagonālos un konsoles pārvietojumus, pēc autoru domām, bija paredzēta, lai atspoguļotu laikmeta dinamismu. Jaunu materiālu un konstrukciju (pārsvarā hipotētisku) iespējas tika izmantotas, veidojot aktīvi gleznas kompozīcijas, it kā nogādājot arhitektūru uz monumentālās tēlniecības robežas. Daudzas formas, kas dzimušas šajos agrīnajos “kreisajos” projektos, vēlāk nostiprinājās jaunās padomju arhitektūras izteiksmīgo līdzekļu arsenālā.
Daži arhitekti uzsvēra "industriālos" motīvus, romantisku tehnoloģiju interpretāciju kā īpašu simbolu, kas saistīts ar proletariātu. Slavenais Trešās Internacionāles pieminekļa projekts, kas izveidots 1919. gadā, dažkārt tiek uzskatīts par industriālu fantāzijas veidu. V. Tatlins. Taču šī projekta nozīme krietni pārsniedz pašas tehnoloģijas romantizācijas un estetizācijas uzdevumu, un tā ietekme sniedzas daudz tālāk par romantiskās simbolikas arhitektūru.
Ne jau nejauši piemineklis III internacionālei kļuva par sava veida 20. gadu padomju arhitektūras simbolu-zīmi.
Visu pirmo pēcrevolūcijas gadu grūto un izsalkušo dzīvi caurstrāvo māksla, kas aktīvi pildīja propagandas funkcijas un bija paredzēta, lai mobilizētu masas jaunas dzīves celtniecībai. Ļeņina monumentālās propagandas plāns vispārināja un apvienoja atšķirīgus mākslinieciskos centienus vienā kanālā. Tos gadus kopumā raksturoja tieksme pēc kopsakarības, mākslas “sintētiskām formām”, tās ielaušanās ikdienas dzīvē, mākslas vēlme it kā saplūst ar dzīvi. Māksla, kas izgāja ielās, steidzās tālāk pa ceļu, transformējot ne tikai izskatu, bet pašu dzīves procesu struktūru un saturu, to maiņu pēc lietderības un skaistuma likumiem. Arhitektūras un māksliniecisko meklējumu krustpunktā radās specifisks “industriālās mākslas” fenomens, kas pasludināja mākslinieciskās jaunrades nozīmi “lietu”, ikdienas priekšmetu, un “caur tiem” - pašas dzīves rekonstrukciju. Grandiozās, savos uzdevumos neierobežotās “dzīves veidošanas māksla”, ko pasludināja “producenti”, bija vērsta uz visu dzīves vides pārveidošanu un garīgumu ar komunisma idejām. Un, lai gan viņu programmās bija daudz nekonsekventa, teorētiski nenobrieduša, un viņu aicinājumi lauzt tradicionālo mākslu un māksliniecisko kultūru bija vienkārši kļūdaini, objektīvi kaitīgi, īpaši šajā kritiskajā periodā. Tomēr ideju utopiskais raksturs neliedza rašanos sociālistiskā dizaina pamatiem, kas plaši attīstījās tikai mūsu dienās.
Arhitektūras formālās valodas aktualizēšanā liela nozīme bija ciešiem kontaktiem ar māksliniekiem. Jauni arhitektūras izteiksmes līdzekļi dzima ne bez “kreisās” mākslas eksperimentu ietekmes, tai skaitā K. Malēviča “arhitektoni”, L. Ļisicka “prouns” (projekti kaut kā jauna apstiprināšanai) u.c. Arhitektūras savstarpējā saistība un māksla atspoguļojās vairāku radošos spēkus apvienojošo organizāciju kompleksajā dabā: Inkhuk, Vkhutemas, Vkhutein, kur rūgtā ideju cīņā veidojās un eksperimentāli attīstījās dažādas radošās koncepcijas.
20. gadu sākums bija novatorisku virzienu veidošanās laiks padomju arhitektūrā. Galvenie spēki tika sagrupēti ap to, kas radās 1923. gadā. Jauno arhitektu asociācija (ASNOVA) un izveidots divus gadus vēlāk Mūsdienu arhitektu asociācijas (LAPSENE). ASNOVA veidoja racionālisti, viņi centās “racionalizēt” (tātad arī to nosaukumu) arhitektūras formas, pamatojoties uz objektīviem cilvēka uztveres psihofizioloģiskajiem likumiem. Racionālisms tieši atgriezās pie romantiskā simbolika, kurā dominēja arhitektūras tēlainajiem uzdevumiem. Racionālisti virzījās formas veidošanā “ārpus iekšā”, no plastiskā tēla līdz objekta iekšējai attīstībai. Racionālisms nevis noraidīja arhitektūras materiālos pamatus, bet [noteikti atcēla tos otrajā plānā. Racionālistiem pārmeta formālismu – un ne velti viņi to pamatoja ar saviem abstraktajiem eksperimentiem. Tajā pašā laikā mākslinieciskā iztēle, pārvarējusi tradicionālo eklektiku un utilitārisma prozu, radīja jaunu spilgtu arhitektūras valodu un atklāja vēl nebijušus radošus apvāršņus. Visa racionālistu darbība bija saistīta ar mācīšanu un tāpēc, izņemot K. Meļņikovu, kurš bija saistīts ar ASNOVA, praktiski sevi parādīja salīdzinoši maz. Bet racionālistiem bija būtiska ietekme uz nākamo arhitektu sagatavošanu.
OSA konstruktīvistu biedru nostāja bija principiāli atšķirīga. Viņi pretstatīja ASNOVA restaurācijas tendences un “kreiso formālismu” ēku funkcionālā un konstruktīvā pamata vadošajai lomai. Atšķirībā no racionālisma šeit veidošanās noritēja “no iekšpuses uz āru”: no izkārtojuma un iekšējās telpas izstrādes cauri konstruktīvam risinājumam līdz ārējā apjoma identificēšanai. Formu funkcionālā un konstruktīvā nosacītība, stingrība un ģeometriskā tīrība, pēc A. Vesņina formulējuma atbrīvota no “figurativitātes balasta”, tika uzsvērta un paaugstināta estētiskā faktora līmenī. Stingri sakot, nobriedis konstruktīvisms izvirzīja priekšplānā nevis dizainu, tehnoloģijas, bet gan sociālo funkciju. Tomēr padomju konstruktīvismu nevar identificēt ar Rietumu funkcionālismu. Paši konstruktīvisti stingri uzsvēra šeit pastāvošo fundamentālo atšķirību, sava darba sociālo orientāciju. Viņi centās radīt jaunus ēku veidus sociālā nozīmē, ar arhitektūras palīdzību iedibināt jaunas darba un dzīves formas un uzskatīja arhitektūras objektus par “laikmeta sociālajiem kondensatoriem” ( M. Ginzburga).
Konstruktīvistiskā metode nenoliedza nepieciešamību strādāt pie formas, bet formas estētiskā iekšējā vērtība - bez saiknes ar konkrētu funkciju un dizainu - tika principiāli noraidīta. Tagad vēsturiskā retrospektīvā diezgan skaidri jūtams, ka konstruktīvisms - vismaz teorētiski - tomēr virzījās uz sava veida arhitektūras uzdevumu inženiertehnisko shematizāciju, uz arhitekta sociāli-sintētiskās domāšanas integritātes aizstāšanu ar tehnisko. projektēšanas metodes. Un tas bija straumes vājums. Tomēr konstruktīvisms pamatoja jauna arhitektūras satura un jaunas arhitektūras formas sociālo nosacītību un materiālos pamatus, lika pamatus mūsu arhitektūras tipoloģijai, veicināja zinātnes un tehnikas sasniegumu, progresīvu rūpniecisko metožu ieviešanu, būvniecības tipizāciju un standartizāciju. Sociāli orientēti un vienlaikus praktiski, uz biznesu orientēti konstruktīvisma principi atbilda reālās būvniecības attīstības periodam pēc pilsoņu kara beigām. Tas noveda pie tā, ka viņš ieņēma dominējošo stāvokli 20. gadu padomju arhitektūrā.
Attiecības starp racionālistiem un konstruktīvistiem bija sarežģītas. Sākumā negatīvisms attiecībā uz pagātni bija viņu kopējā platforma. Tad, 20. gadu vidū, priekšplānā izvirzījās diametrāli pretēja izpratne par arhitekta radošo metodi. Tomēr šīm novatoriskajām tendencēm nevar iebilst abstrakti. Revolūcija, no vienas puses, radošajiem meklējumiem deva spēcīgu garīgu impulsu un prasīja jaunus tēlus, no otras puses, tā izvirzīja arhitektūrai jaunus sociālus un funkcionālus uzdevumus, kurus varēja atrisināt tikai ar jaunu tehnoloģiju palīdzību. No šīm abām pusēm racionālisti un konstruktīvisti tuvojās sabiedrības materiālās un garīgās vides sakārtošanas uzdevumam, taču viņi strādāja nesaskaņoti, būdami polemiskā opozīcijā un tāpēc praktiski vienpusēji.
Radošā ziņā arhitektūra savu māksliniecisko briedumu pasludināja 1923. gadā. Maskavas Darba pils konkursa projekts, ko izstrādājuši konstruktīvisma līderi brāļi Vesņini. Projektā netika attēlota Darba pils ideja, bet gan vizuāli iemiesota un izteikta tā dinamiskā un funkcionāli pamatotā kompozīcijā, aizstāvēti jauni arhitektoniskās domāšanas principi, jaunas formas un tas kļuva par pagrieziena punktu padomju arhitektūras tālākajā attīstībā. .
Konkursu sērija 1924.-1925.gadā manāmi ietekmēja padomju arhitektūras attīstību. Konkurētspējīgs akciju sabiedrības "Arkos" ēkas projekts Brāļi Vesņini ar izteikto dzelzsbetona karkasu un lielajām stiklotajām virsmām kļuva par masu imitācijas paraugu. Vēl nozīmīgāka radošuma ziņā bija konkurence laikraksta Ļeņingradskaja pravda ēkas projekts tie paši autori. To dēvē par vienu no mākslinieciskākajiem 20. gadsimta projektiem. Pirmā un uzreiz triumfējošā padomju arhitektūras ienākšana starptautiskajā arēnā datēta ar 1925. gadu. Būvēts pēc projekta K. Meļņikova padomju paviljons starptautiskajā izstādē Parīzē asi izcēlās uz kopējā eklektisma arhitektūras fona.
1925. gada beigās PSKP(b) XIV kongress noteica kursu tautsaimniecības industrializācijai. Gaidot gaidāmo būvniecību, radās diskusija par sociālistiskās pārvietošanas principiem. Saistībā ar pilsētas un lauku pretstatu pārvarēšanas problēmu plaši tika apspriests dārzu pilsētu jautājums. 20. gadu beigās akūti iezīmējās urbānistu nostājas, kas iestājās par koncentrētu apdzīvotu vietu attīstību, un diurbānistu, kas aizstāvēja bezfokusa, izkliedētas apdzīvotas vietas priekšrocības. Protams, neviens no šī plāna utopiskajiem projektiem netika pat daļēji realizēts.
Urbānisma koncepcijas ietvaros tika radīti no profesionālā viedokļa interesanti “dzīvojamo kompleksu” projekti, kuri arī neguva praktisku realizāciju. Daudzsološāka un, pats galvenais, praksē pilnībā piemērota izrādījās cita, vienkāršota “sociālistiskās pilsētas” primārās struktūrvienības versija - paplašināta dzīvojamā rajona ar attīstītu kultūras un sabiedrisko pakalpojumu sistēmu veidā. Šādas apkaimes un dzīvojamie kompleksi, kas 20.-30. gados parādījās daudzās pilsētās, var tikt uzskatīti par sava veida reālu urbānisma koncepcijas ieguldījumu sociālistiskās pilsētplānošanas praksē.
Pārvarot utopisko koncepciju galējības, padomju pilsētplānošana izstrādāja daudzsološus attīstības pilsētas modeļus. Tā N. Miļutins piedāvāja savu nu jau pasaulslaveno “plūsmas funkcionālo” shēmu pilsētu teritoriju zonēšanai paralēli attīstītu rūpniecības, transporta, pakalpojumu, mājokļu u.c. joslu veidā. Miļutina shēma ietekmēja ne tikai pašmāju, bet arī ārzemju pilsētplānošanas domu - tās ietekme ir jūtama Lekorbizjē, A. Malkomsona, L. Hilberseimera un citu darbos.
Tajā pašā laikā Miļutina shēma atstāja atklātu pilsētas mēroga centra problēmu, kas organiski iekļaujas pilsētas struktūrā un organizē tās dzīvi un semantiskos savienojumus. Šo trūkumu pārvarēja N. Ladovskis, kurš strādāja pie Maskavas plāna un ierosināja lauzt tās gredzenveida struktūru, pagriežot centru no punkta par virzītu asi, nosakot virzienu funkcionālo zonu paraboliskajiem lokiem - dzīvojamo, industriālo u.c. . Tā bija drosmīga un tālredzīga atziņa – tikai 50. gadu beigās K.Doksiadis nāca klajā ar ideju par “dinapoli”, atkārtojot N. teorētiskās argumentācijas un dizaina izstrādes galvenās pozīcijas. Ladovskis.
Diskusija par sociālistisko pārvietošanu bija saistīta arī ar fundamentāli jauna tipa ēku eksperimentālu attīstību, kas radās no jaunām sociālajām attiecībām un šī sociālistiskās būvniecības posma specifiskajiem uzdevumiem. Tajos ietilpst jauni mājokļu veidi un rūpniecības uzņēmumi, strādnieku klubi uc Komunālo māju dizains bija spilgts un savā veidā dramatisks, ar kuru palīdzību tika mēģināts paātrināt ikdienas dzīves attīstību un īstenot socializācijas un kolektīvisma principus. Notikušie atsevišķie “kreisie līkumi”, piemēram, dzīvojamie kompleksi ar “100%” socializāciju, kas diskreditēja to pašu gadu meklējumus, tomēr nemazina šo meklējumu objektīvo nozīmi. Nav šaubu, ka “daudzdzīvokļu māju” Skandināvijā, Anglijā un Amerikā un dažāda veida apkalpoto māju projektus sociālisma valstīs ietekmējuši 20. gadu padomju arhitektu projekti.
Paralēli teorētiskajiem un eksperimentālajiem pētījumiem par augstākā līmeņa problēmām - norēķinu principiem, darba un dzīves reorganizāciju - tika veikti praktiski pasākumi, lai projektētu pilsētas, pamatojoties uz pirmā piecu gadu plāna industriālajiem milžiem - Avtostroy Gorkijā, Zaporožje, Kuzņecka, Magņitogorska, esošo pilsētu rekonstrukcija un jaunu celtniecība tika veikta dzīvojamos rajonos Maskavā, Ļeņingradā, Sverdlovskā, Novosibirskā, Baku, Harkovā uc 20.-30.gadu mijā lielas, telpiski attīstītas atsevišķās pilsētās tika uzbūvēti objekti, apvienojot mājokli ar servisa elementiem (“Čekistu pilsēta” Sverdlovskā, dzīvojamais komplekss Berseņevskas krastmalā Maskavā). Tiem, kā likums, bija akcentēta pilsētplānošanas nozīme un izteiksmīgs plastisks risinājums. 30. gadu sākumā padomju arhitekti tieši pievērsās mikrozonēšanas idejai, kas visā pasaulē izplatījās tikai pēckara periodā. Tādi ievērojami ārvalstu arhitekti kā K. Perijs un P. Aberkrombijs augstu novērtēja šos daudzsološos priekšlikumus un to īstenošanas praksi.
Tika veikts plašs darbs, lai pārveidotu vairāku pilsētu centrus, galvenokārt savienības un autonomo republiku galvaspilsētas. Toreizējās Ukrainas galvaspilsētas Harkovas jaunā centra attīstība guva atzinību tālu aiz mūsu valsts robežām. Harkovas Valsts rūpniecības rūpniecības ēku var uzskatīt par vienu no augstākajiem konstruktīvisma arhitektūras mākslinieciskajiem sasniegumiem.
Tā laika padomju arhitektūras attīstības augstākais radošais rezultāts bija V. I. Ļeņina mauzolejs, kas izveidots pēc A. Ščuseva projekta. Meistars sasniedza klasisku precizitāti, stingru, monumentālu un svinīgu kompozīciju. Koncepcijas idejiskais dziļums un formu novatorisms tika organiski apvienots ar transformēto klasisko tradīciju. Augsta profesionālā kultūra radīja patiesi ģeniālu darbu, kas joprojām saglabā savu nozīmi kā nepārspējams virsotne starp lielākajiem mūsu arhitektūras mākslas sasniegumiem.
20.-30.gados industriālo ēku un būvju arhitektūra parādījās kā īpaša arhitektūras joma. Tieši šajā jomā plašu pielietojumu ir atraduši “jaunās arhitektūras” principi (funkciju un struktūru noteicošā loma telpas plānošanas kompozīcijas veidošanā, kondicionētas darba vides radīšana u.c.). Dažos gadījumos rūpnieciskās ēkas un būves sasniedza grandiozas arhitektūras skanējumu. V.I. Ļeņina vārdā nosauktā Dņepras hidroelektrostacija kļuva par pasaules līmeņa arhitektūras celtni.
Gigantiskais reālās būvniecības apjoma pieaugums prasīja steidzami apvienot radošos centienus, lai atrisinātu daudzveidīgas un sarežģītas arhitektūras problēmas. Tas tika realizēts arī radošo grupu vidū. Starpgrupu cīņa traucēja radošo spēku konsolidāciju visās padomju mākslas jomās. 1932. gadā pēc Vissavienības Boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas rezolūcijas “Par literāro un māksliniecisko organizāciju pārstrukturēšanu” tika likvidētas visas literārās, mākslas un arhitektūras grupas un izveidota vienota Padomju arhitektu savienība. kuras valdē bija visu bijušo organizāciju un kustību pārstāvji. Tādējādi 1932. gads kļuva it kā dabisks pavērsiens padomju arhitektūras tālākai attīstībai.
Tajā pašā laikā arvien skaidrāk iezīmējās nepieciešamība pēc maiņām arhitektūras radošajā virzienā. Lieta, protams, nav tikai tā laika zemajā būvniecības tehnoloģiju līmenī, kas nenodrošināja adekvātu jaunās arhitektūras izsmalcināto formu realizāciju (un tieši ar to dažkārt arī mēģināja izskaidrot arhitektūras pavērsienu, kas notika). Lieta tāda, ka man pārstāja patikt pati jaunā arhitektūra. Protams, tehnoloģija bija mazjaudīga un, protams, tie bija arhitektoniski “meli”, kad betona virsmas tika imitētas ar ķieģeļu sienu apmešanu, kad slīpie jumti tika maskēti ar augstiem horizontāliem parapetiem, lai radītu plakana jumta izskatu, kad starpsienas starp logiem tika nokrāsotas tumšas, lai panāktu redzamības lentes stiklojumu. Jaunās arhitektūras raksturīgākās iezīmes, kuras devīze bija “sirsnība” un “patiesība”, dažkārt izrādījās gluži viltus. Bet tomēr ar to vien nevar izskaidrot radošā virziena maiņu. Galu galā tie ir tikai šauri, iekšprofesionāli apstākļi, savukārt 20. gadu arhitektūras pagrimuma iemesliem neapšaubāmi bija plašs sociāls raksturs.
Inovatīvās formas, ko radījuši patiesi izcili mākslinieki un pēc to parādīšanās pārsteidza pat izsmalcinātu cienītāju iztēli, parastie dizaineri neizbēgami vienkāršoja un, arvien paplašinās būvniecības apstākļos, atkārtojās atkal un atkal, kļuva par jaunu klišeju - blāvu. un vienmuļi – īpaši nepieredzējuša masu patērētāja acīs. Prese bija burtiski pilna ar kritiskiem paziņojumiem par, kā viņi toreiz rakstīja, “kastes” arhitektūru. Starp jaunās arhitektūras estētiskajām iespējām un plašu sabiedrības slāņu reālajām cerībām brieda krīzes situācija. Ne mazāko lomu “jaunās arhitektūras” noliegumā spēlēja dažu “maksimālistu” mēģinājumi ar arhitektūru piespiedu kārtā mainīt ikdienas dzīvesveidu.
30. gadu vidū jau kļuva acīmredzama radikāla vērtību pārvērtēšana arhitektūrā. Šāds masu un profesionālās apziņas pavērsiens kā sociālās psiholoģijas fenomens nav pilnībā izpētīts. Acīmredzot ietekmēja vairāki iemesli, bet galvenā loma, protams, bija sabiedrības estētiskā ideāla maiņai.
20. gadu arhitektūras valoda pilnībā atbilda sava laika sociāli kulturālajai specifikai. Vienkāršība un apzināta dzīves pieticība darbojās kā proletāriešu ideoloģijas ētiskā norma gan cīņas piepildītajos pēcoktobra gados, gan NEP gados, kad revolucionārais askētisms tika apzināti pretstatīts atdzīvinātās sīkburžuāziskās vides ārišķīgajai greznībai, un grūtajos sociālistiskās industrializācijas sākuma apstākļos, kas dažkārt prasīja smagu pašsavaldīšanos. Šajā gaisotnē arhitektonisko formu uzsvērtā vienkāršība bija dabiska un bija cieši saistīta ar demokrātiju un jaunu attiecību sistēmu.
Līdz 20. gadsimta 30. gadiem sociokulturālais konteksts bija mainījies. Dzīve manāmi uzlabojās, kļuva vieglāka, un askētisms, kas bija pretrunā ar šo dziļi iesakņojušos tendenci, tostarp arhitektūrā, izrādījās nepiemērots un tika asi noraidīts sabiedrības apziņā. Sociālisms uzvarēja visās frontēs - un tas bija jāatspoguļo, iemūžināts mākslā un, protams, arhitektūrā. Lai atrisinātu jaunas problēmas ar augstu ideoloģisku nozīmi, līdzšinējie arhitektoniskās izteiksmības līdzekļi izrādījās nepietiekami, ja ne pilnīgi nepiemēroti.
Notika arī krasa tradīciju lūzums - 20. gadu apzināti vienkāršās arhitektūras formas, kas veidotas pēc šauriem profesionālās loģikas likumiem, bija saprotamas tikai rafinētai mākslinieciskajai apziņai, bet maz ko izteica plašo masu iztēlei. Turklāt apzināti vienkāršotā arhitektūra masveida patērētājam izrādījās nepatīkams atgādinājums par pagātnes katastrofām un trūkumiem. Tajā pašā laikā klasika nodrošināja milzīgu, gadsimtiem slīpētu paņēmienu arsenālu, formas, kas cilvēku apziņā bija cieši saistītas ar kultūras mantojumu un skaistumu. Šajā situācijā kurss uz klasiskā mantojuma apgūšanu izrādījās gluži likumsakarīgs, un Maskavas Mokhovajas ielas I. Žoltovska nama renesanses formas patiešām kļuva par sava veida arhitektūras stilistiskā virziena maiņas simbolu.
20. gadu arhitektūra izrādījās tikpat spilgta, cik īslaicīga. Nākamās desmitgades sākumā šis radošās darbības uzliesmojums nevaldāmi izgaist un izgaist. Laikraksta Pravda rūpnīca, Proletarskas rajona Kultūras pils un daudzas citas konstruktīvisma ēkas Harkovā, Minskā, Rostovā pie Donas un citās pilsētās joprojām tiek pabeigtas, taču tas viss jau ir pērkona negaisa atbalss. ir nomira. Vispārējā virzība uz tradicionālajiem avotiem - uz vēsturisko mantojumu kļuva par sava veida reakciju uz 20. gadu “izgudroto” arhitektūru un iekrāsoto turpmāko attīstību.
Arī tas, ko sauc par 30. gadu arhitektūru, bija ārkārtīgi īslaicīgs, nepilni desmit gadi un pēc tam karš, bet ne mazāk (vai varbūt vairāk?) spilgts, kaut arī pavisam savādāk, pavisam citādāk. Galvenie radošās domas centieni 30. gadu pirmajā pusē bija vērsti uz industriālo ēku un būvju attīstību, jaunu un rekonstruējamu pilsētu ģenerālplānu izstrādi un īpaši uz masu dzīvojamo māju un ēku celtniecību kultūras un sociālajiem mērķiem. . Bet arhitektūras mākslinieciskā virziena pārmaiņu periods vispārliecinošāk atspoguļojās Padomju pils Maskavā konkursu sērijā - laikmetam raksturīgā, bet nerealizētā plānā, kurā tika izvirzīti arhitektūras palielinātas tēlainības un ideoloģiskās nozīmes uzdevumi. uzsvērts un apzināti izvirzīts priekšplānā. Galu galā autoru grupa, kuras sastāvā bija B. Jofans, V. Ščuka, V. Gelfreihs, cenšoties iemiesot ideju par varenību un svinīgumu monumentālās formās, ierosināja grandiozu daudzpakāpju 300 metru vertikālu sava veida ēku. -pjedestāls, vainagojies ar simt metru V. I. Ļeņina statuju. Neskatoties uz visu risinājuma funkcionālo un figurālo nekonsekvenci, autoriem izdevās izveidot dinamisku un vienlaikus līdzsvarotu centrisku kompozīciju, kas veidota stingrā proporciju sistēmā, plastiski bagāta un gandrīz skulpturāli attīstīta. Šī milzīgā vertikāle ar krasi raksturīgu arhitektūru jau daudzus gadus tiek ņemta vērā kā Maskavas vadošā augstceltņu dominante.
Padomju pils garajā dizaina eposā izkristalizējās jauni 30. gadu arhitektūras radošie principi, parādījās jauni nosaukumi. Jau konkursa pirmajās kārtās nepieciešamība izstrādāt jaunus arhitektoniskas izteiksmības līdzekļus tika ne tikai apstiprināta, bet arī ar nepieredzētu spēku pastiprinājās. Vajadzēja citu arhitektūru nekā 20.gados – noteikti monumentālu, lai jaunās realitātes diženumu notvertu ar vēl iespaidīgākiem līdzekļiem nekā senajos laikos; noteikti spilgts, uzreiz atmiņā paliekošs, kaut kādā ziņā pat aģitācija un propaganda, plakāts, lai jebkura sagatavotības līmeņa cilvēka apziņā (galu galā kultūras revolūcijas augļi tolaik vēl bija priekšā) acumirklī un dziļi ieviestu viss tēlaini izteiktu ideju komplekss, kas nostiprina ticību sociālisma uzvarai un gaišajai nākotnei.
Tieši tāda tapa Padomju pils projekta galīgā versija, kas vainagojusies ar grandiozo V. I. Ļeņina figūru. Tas bija 1937. gada starptautiskajai izstādei Parīzē projektētais PSRS paviljons, kuru vainago pasaulslavenā V. Muhinas skulptūra “Strādniece un kolhozniece”.
Iofana ietekme uz arhitektūras veidošanos un attīstību 30. gados, šī meistara nozīme arhitektūras vēsturē – un ne tikai mūsu – vēl nav pienācīgi novērtēta. Šajā ziņā daudz priecīgāki izvērtās I. Žoltovska, I. Fomina, A. Ščuseva, V. Ščuko, L. Rudņeva, A. Tamanjana - lielāko figūru, kas noteica 30. gadu miju, likteņi. Viņi aizgāja mūžībā studentu un cienītāju ieskauti. Tieši viņus pievilka zinātkāra jaunatne, kas vēl nesen bija ortodoksāli “kreisi noskaņota”, taču pārsteidzoši ātri, kaut kā dabiski un viegli mainīja savu ticību. Nesenā pagātne viņu acīs bija bezcerīgi devalvējusies, jauna rītausma, jauni apvāršņi aicināja - katrā ziņā tad tas viss šķita tieši arhitektūras atjaunotne un augsta humānistiskā misija pārmantot un noteikti attīstīt pasaules kultūras labākos sasniegumus. pagātne.
30. gados izveidojās arhitektūras zinātņu sistēma un, galvenais, pilsētplānošanas zinātne. Daudzas novatoriskas idejas, kas 20. un 30. gados tika izvirzītas dažādās arhitektūras jomās, nevarēja saņemt visaptverošu masveida pārbaudi reālajā būvniecībā, un tas atņēma zinātnes attīstībai dzīvotspēju. Zinātniskās koncepcijas bija sterilas, tāpat kā pati “jaunā arhitektūra”. Tas jo īpaši attiecas uz pilsētplānošanu un arhitektūras teoriju. Tikai 30. gadu masveida celtniecība spēja veikt ievērojamas korekcijas arhitektūras zinātnē un zināmā mērā tuvināt to [padomju cilvēku attīstības vajadzībām.
1933. gadā tika izveidota PSRS Arhitektūras akadēmija, kuras ietvaros tika izstrādāti fundamentālie pētījumi par pašmāju un pasaules arhitektūras vēsturi, pētīti klasiskie kompozīcijas likumi un ansambļu veidošanas principi, veikti mērījumi, tika publicētas atsauksmes par izciliem pagātnes arhitektūras darbiem. Akadēmijai bija arī liela nozīme kā izglītības iestādei. Daudziem jau nodibinātiem arhitektiem nācās burtiski pārkvalificēties Arhitektūras pilnveidošanas fakultātē, kur divus gadus tika rūpīgi pētīta arhitektūras un mākslas vēsture un padziļināti analizēti labākie klasiskās arhitektūras piemēri. Par talantīgākajiem jauniešiem kļuva akadēmijas absolventi. Labākie no labākajiem tika nosūtīti uz ārzemēm, lai tiešā veidā izjustu klasiskās gudrības dzīvinošo avotu.
Tieša klasiskā mantojuma atdzimšana, tiešā klasicisma virzieni kļuva dominējoši tikai vēlāk, īpaši pēckara desmitgadē. Pašos pirmajos gados pēc arhitektūras virziena maiņas uzsvars pirmām kārtām tika likts uz tās idejisko slodzi, attēla spilgtumu, formu monumentalitāti.
Arhitektūras pavērsiens bija neizbēgams. Tas bija brūvējis no iekšpuses, latenti un, pats galvenais, ilgu laiku. Tikai ar to var izskaidrot pārsteidzoši ātro, kaut kā draudzīgo daudzo jauna virziena ēku parādīšanos. Maskavā, Ļeņingradā, savienības republiku galvaspilsētās un citās lielajās pilsētās burtiski dažu gadu laikā uzceltas jaunas, savā arhitektūrā nozīmīgas ēkas.
Savienības republiku ekonomikas un kultūras uzplaukums un kultūras revolūcijas vispārējie rezultāti valstī izvirzīja mākslas un arhitektūras nacionālās savdabības jautājumus pirmskara mākslas dzīvē. Sociālistiskais reālisms, kas 1937. gadā pirmajā Vissavienības padomju arhitektu kongresā tika pasludināts par padomju arhitektūras radošo metodi, paredzēja mūsu daudznacionālās arhitektūras attīstību, kāda tā toreiz tika formulēta, saturiski sociālistisku un nacionālu formā. Šāda attieksme bija tieši saistīta ar visu 30. gadu arhitektūras stila veidošanās problēmu loku. Praksē vēlme apvienot - protams, atjauninātās versijās - krievu arhitektūras klasikas fundamentālās tradīcijas (izmantojot klasicisma kompozīcijas sistēmas faktiski internacionālo raksturu) ar nacionālās arhitektūras motīvu attīstību un modernizāciju, kas daudzos gadījumos deva pilnvērtīgas iespējas mākslinieciskā ziņā, ņēma virsroku. Lielisks piemērs tam ir Gruzijas Komunistiskās partijas Centrālās komitejas Partijas vēstures institūta ēka, kas uzcelta 1938. gadā pēc A. Ščuseva projekta. Par arhitektūras nacionālās oriģinalitātes meklējumu virsotni kļuva A. Tamanjana darbi Erevānā.
Šim periodam raksturīgos desmitiem lielu būvju nevar pat pieminēt. Tieši pirmskara gados daudzu mūsu lielo pilsētu centri veidojās gandrīz tādā formā, kādā tos redzam šodien. To diezgan acīmredzamā stilistiskā līdzība ir neapstrīdams pierādījums galvenās, ja ne visas 30. gadu arhitektūras straumes principiālajai viendabībai. To raksturoja nozīmīgums apvienojumā ar spilgtumu un, kā likums, attēlu galveno raksturu. Saikne ar klasisko vai nacionālo mantojumu vienmēr atklājās, taču sākumā ne tieši, ne tieši (vēsturisko modeļu tiešās reprodukcijas tajā laikā bija drīzāk izņēmums, nevis likums), bet gan ar figurālu asociatīvo paņēmienu sēriju, kas to ļāva uztvert ēku kā nenoliedzami jaunu, bet tajā pašā laikā neizkrītošu no nepārtrauktās arhitektūras holistiskās vēsturiskās attīstības virknes. Dabiski, ka paralēli kvalitatīvai stilizācijai bija arī klajas eklektisma parādības, kurām tradīcijas bija tikai gatavu arhitektūras formu albums. Tajā pašā laikā laika gaitā tiešās aizņemšanās tendence ir nepārtraukti pieaugusi. 20. gadsimta 30. gados īpašu nozīmi ieguva pilsētplānošanas teorijas un prakses attīstība. Diskusija par sociālistisko pārvietošanu (1928-1930), kurā asi kritizēja pilsētu un deurban ideju sholastiku un formālismu, un Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas rezolūcija “Par dzīves pārstrukturēšanas darbu” (1930) veicināja padomju pilsētplānošanas reālistisku pamatu veidošanos.
PSRS Tautas komisāru padomes un Vissavienības komunistiskās partijas (boļševiku) CK 1935. gada 10. jūlija rezolūcijai bija liela nozīme visas padomju arhitektūras un pilsētplānošanas attīstībā. "Par Maskavas rekonstrukcijas ģenerālplānu." Rekonstrukcijas ģenerālplāns bija pirmais dokuments pasaules pilsētplānošanas vēsturē, kura realitāti garantēja zemes privātīpašuma neesamība, plānotā tautsaimniecības organizācija un citas mūsu sabiedrības sociāli ekonomiskās priekšrocības. Idejas un to īstenošanas metodes, kas ietvertas Maskavas ģenerālplānā, kļuva par padomju pilsētplānošanas vadošajiem principiem un veidoja tās teorijas pamatu. Darbos Ļeņingradā, Harkovā, Kijevā, Tbilisi, Baku un daudzās citās pilsētās tie ir atraduši plašu pielietojumu, ņemot vērā dabas un vietējos būvniecības apstākļus.
Saskaņā ar ģenerālplānu vispirms tika pārbūvēts galvaspilsētas centrs. Svarīgs rekonstrukcijas posms un nozīmīgs notikums galvaspilsētas dzīvē bija Maskavas metro pirmās kārtas nodošana ekspluatācijā un tai sekojošā pazemes transporta tīkla paplašināšana. Maskava pirmskara gados saņēma deviņus jaunus tiltus. Pateicoties Maskavas-Volgas kanālam, galvaspilsēta ieguva sava veida upes staciju Himkos, kas kļuva par lielu ostu. Reprezentatīvas attīstības un jaunu uzbērumu uzlabošanas piemērs Maskavā ir Frunzenskaya Embankment. A. Vlasova vadībā tika izveidots Frunzenskas krastmalas vārdā nosauktais Centrālais kultūras un atpūtas parks. Gorkijs.
Pateicoties rekonstrukcijas darbu apjomam un tempam, tika izstrādātas jaunas paātrinātas izstrādes metodes. Ievērojams pasākums šajā ziņā bija ātrgaitas būvniecība, kas pēc A. Mordvinova ierosinājuma tika uzsākta 1938. gadā Maskavas Gorkija ielā. Tās pašas metodes tika izmantotas, veidojot Bolshaya Kaluzhskaya ielu (tagad Ļeņina prospekts). Eksperimentālā celtniecība no lieliem blokiem tika veikta ne tikai Maskavā, bet arī Ļeņingradā, Magņitogorskā, Novosibirskā. Ievērojams darbs veikts dzīvojamo ēku sekciju tipizēšanas jomā. Kopš 1940. gada mājokļu celtniecība - un atkal ne tikai Maskavā - tika veikta galvenokārt saskaņā ar standarta sekciju projektiem.
Vairāku mūsu pilsētu galvenās maģistrāles 20. gadsimta 30. gados tika rekonstruētas. Maskavā tika pilnībā rekonstruētas Gorkijas ielas, lielceļi Bolshaya Kaluzhskaya un 1. Meshchanskaya, Ļeņingradas un Mozhaiskoe, Garden Ring u.c. Šoseju platums palielinājās, to frontes tika izklātas ar svinīgām ēkām, kuras tomēr ne vienmēr veidojās. komplektē ansambļus savā starpā. Vēsturiski izveidojušos pilsētvides auduma rekonstrukcijas apstākļos attaisnojās attīstība autoceļu priekšgalā. Taču vēlme pēc ārēji ārišķīgas ietekmes veicināja šīs prakses izplatību jaunos rajonos un pilsētās, kas bija pretrunā ar sociālistiskās pilsētplānošanas galveno virzienu lielu dzīvojamo rajonu integrētai attīstībai. Lai panāktu īpašu reprezentativitāti un monumentalitāti, pat dzīvojamās ēkas uz lielceļiem tika veidotas, izmantojot dažādas vēsturiskās arhitektūras formas. Historizēšanas tendences nemitīgi pieauga, un šajā ziņā Maskavas prakse būtiski ietekmēja arī citas pilsētas.
30. gadu arhitektūra, kā redzējām, attīstījās sarežģītā un pretrunīgā dažādu pieeju konkrēto problēmu risināšanai savijumos. Līdztekus progresīvajiem centieniem pēc visaptveroša integrēta risinājuma tika attīstīta vienpusīga stilizācija, īpaši pilsētvides rekonstrukcijas darbos.
Taču šodien visas šīs 30. gadu radošo meklējumu iezīmes, to lomu ne tikai mūsu, bet arī pasaules arhitektūras attīstībā sāk uztvert no nedaudz cita skatu punkta. Sagadījās, ka tieši padomju arhitekti vieni no pirmajiem sajuta tā dēvētās modernās “betona un stikla arhitektūras” iztēles iespēju tuvojošos izsīkumu un jau 30. gados mēģināja rast izejas no topošā radošā miroņa. beidzas. Cits jautājums, vai daži to gadu meklējumi nav uzskatāmi par svarīgiem 20. gadsimta arhitektūras tālākai attīstībai. Jebkurā gadījumā tos nevar saukt par tukšiem, ir nepieciešama pārdomātāka analīze. Tie ne tikai palielināja māksliniecisko prasmju līmeni, kas zaudēts parastajā 20. gadu būvniecībā, bet arī radīja, kā izrādās, daudzas tālredzīgas atziņas par jaunās un vēsturiskās arhitektūras saistību, atziņas, kas vērstas uz rītdienu un pat parīt. rīt.
1941. gada jūnijā padomju tautas radošo darbību pārtrauca nacistiskās Vācijas nodevīgais uzbrukums mūsu valstij.
Nežēlīgā fašistu “izdegušās zemes” taktika atnesa nepieredzētu iznīcināšanu. Valsts zaudēja aptuveni 30% savas nacionālās bagātības. Nacisti apzināti iznīcināja nacionālās vēstures un kultūras pieminekļus. Padomju arhitekti cīnījās ar ienaidnieku tieši frontēs, cēla nocietinājumus, aktīvi piedalījās ugunslīniju un aizmugures būvniecībā, veica plašus maskēšanās un restaurācijas darbus.
Karš un uzvara arhitektūrā ieviesa jaunus motīvus. Kara gadu triumfa un piemiņas tēmas joprojām gaida savu pētnieku. Neraugoties uz zināmu tradicionālo motīvu izmantošanas lieku, daudzo kara varoņu un kara notikumu pieminekļu projektu konkursu materiāli joprojām sirsnīgi saviļņo ar patriotisma patosu, augstu emocionālo intensitāti, vēsturiskā optimisma un ticības neaizstājamo toni. galīgajā uzvarā pār briesmīgo ienaidnieku.
Kopš 1942. gada, pēc nacistu sakāves Maskavas tuvumā, restaurācijas celtniecība, kā arī celtniecība aizmugurē kļuva par arhitektu galveno rūpju loku. 1943. gadā tika organizēta Valsts arhitektūras lietu komiteja, kas paredzēta visu arhitektūras darbību vadīšanai valstī. PSRS Augstākās padomes Prezidija priekšsēdētājs M. I. Kaļiņins atklātā vēstulē komitejas priekšsēdētājam A. Mordvinovam atzīmēja, ka tas ir rets gadījums vēsturē, kad arhitektūras ieceres varēja īstenot tādā mērogā, un uzsvēra. ka jaunbūvei jābūt skaistai, acij tīkamai, bet ne pretenciozai vai pretenciozai. Tomēr tas nav pilnībā ņemts vērā. Dekoratīvisma un arhaiskās stilizācijas virzieni tika attīstīti tālāk - burtiski visos arhitektūras jaunrades līmeņos, sākot no kapakmeņu, obelisku, kara varoņu panteonu projektiem un beidzot ar pilsētu atjaunošanas projektiem ar svinīgām kompozīcijām, klasisku vai nacionālu motīvu variācijām. .
Tajā pašā laikā jāatceras, ka tajā laikā plaši izplatītajā pievilcībā pie mantojuma bija kāds raksts. Ņemot vērā šo objektīvo sociālo tendenci kara gados, daudz kas tā laika arhitektūrā atklājas jaunā veidā, liekot aizdomāties par daudznacionālās padomju tautas arhitektūras fundamentālajām problēmām.
Gandrīz visi tā laika vadošie arhitekti strādāja pie kara izpostīto pilsētu atjaunošanas. Daudzi toreiz radītie projekti bija ne tik daudz būvniecības dokumenti, bet gan sapņu projekti par skaistām un harmoniskām klasiskās arhitektūras pilsētām. Šie kopumā abstraktie projekti, kas, protams, lielākoties palika uz papīra, tomēr izvirzīja augstu māksliniecisko līmeni visai dizaina meklējumu straumei. Pilsētas atdzimšanas procesā tika pārvarēti daudzi plānošanas un attīstības defekti, kas agrāk bija spontāni radušies. Reālo atjaunošanas pasākumu apjoms palielinājās vienlaikus ar spēcīgajām padomju karaspēka uzbrukuma operācijām. Valsts uzvarēja un uzbūvēja.
Pieaugot būvniecības apjomiem, bija nepieciešama elementu rūpnīcas ražošana un projektu tipizēšana. Pēckara periodā tika izstrādāta jauna standarta projektēšanas metodika - sērijveida metode, kuras ideja radās jau 1938. gadā. RSFSR būvniecībā plaši tika ieviesta virkne mazstāvu ēku standarta projektu. , Ukraina, Baltkrievija, Kazahstāna un citas republikas. Sākās liela mēroga paneļu māju pirmdzimtā eksperimentālā celtniecība. Taču šīs tendences nebija tās, kas noteica arhitektūras attīstību pēckara desmitgadē. Dabiskā tieksme pēc triumfa pēc uzvaras vairākos darbos pārauga virspusējā stilizācijā. Pat nozīmīgākajos objektos, piemēram, Maskavas augstceltnēs, parādījās pretrunas tā laika arhitektūras virzienā. Tomēr augstceltnes nenoliedzami ir lieliskas arhitektūras grandiozs žests. Viņi “runāja” un turpina “runāt” nožēlojamā, enerģiskā valodā, kas atšķirībā no dažām jaunbūvēm augstceltnēm sasaucas ar plašām masām, saskan ar pasaules uzskatu un ir šīm masām saprotama. Acīmredzot nav nejaušība, ka pēdējos gados par tiem ir vispārēji atdzimusi interese.
Tomēr reprezentatīvie meklējumi arhitektu prātos atstāja darbu pie ekonomisku masu veidu konstrukcijām otrajā plānā. Un šis darbs kļuva arvien svarīgāks šī perioda svarīgāko sociāli ekonomisko problēmu risināšanā.
Dekorēšanas prakse tika asi nosodīta Vissavienības celtnieku sapulcē 1954. gadā. PSKP CK un PSRS Ministru padomes 1955. gada 4. novembra lēmums “Par pārmērību novēršanu projektēšanā un būvniecībā ” iezīmēja jauna, mūsdienīga posma sākumu padomju arhitektūras attīstībā.
Tagad, trīs gadu desmitu perspektīvā, liela daļa tā laika arhitektūras ir redzama precīzāk un objektīvāk. Un pilnībā izprotot 50. gadu vidus radošā pavērsiena vēsturisko nepieciešamību, augļus, kas kopumā bija šī pavērsiena rezultāts, kā arī izlaidumus un nepilnības, kas neizbēgami pavadīja mūsu arhitektūras kopumā progresīvo kustību, mēs skatīt iepriekšējā perioda neapšaubāmos sasniegumus. Mēs atceramies un arvien vairāk novērtējam kara gadu arhitektūras varonību, kara izpostīto pilsētu un ciemu atjaunošanas varoņdarbu, majestātiskus un vienlaikus apjomīgus un cilvēkam tuvus projektus, ēkas, pilsētu centru ansambļus. , galvaspilsētas augstceltnes – šis lieliskais uzvarošās arhitektūras žests, kas vainagoja pēckara desmitgadi. Visā pasaulē šobrīd notiek sarežģīts mūsu arhitektūras pārvērtēšanas process ne tikai 30. gadu, bet arī nākamo pusotru gadu desmitu laikā – tas ir saprotams, ņemot vērā jaunākās tendences pasaules arhitektūras procesā. Mūsu arhitektūras studijās šis process, iespējams, ir visgrūtākais – un atkal ir skaidrs, kāpēc.
Pēc mūsu arhitektūras radikālas pārstrukturēšanas 50. gadu vidū visu iepriekšējo periodu profesionālā (un ne tikai profesionālā) apziņa uztvēra kā pilnīgi kļūdainu, dekadentu un attiecīgi rūpīgas izpētes necienīgu. Šī “noraidīšanas reakcija” joprojām ir redzama padomju arhitektūras vēstures darbos. Tajā pašā laikā tiek ignorēts, ka šajā laika posmā tapušie projekti ietvēra praktisku valsts atjaunošanu, plašus rekonstrukcijas darbus, kas apmierināja kara saasinātās tautas vajadzības. Šo daudzveidīgo un milzīgo apmēru radošo darbību nebūtu iespējams īstenot, ja tās attīstībā nebūtu piedalījušies spēcīgi progresīvie spēki. Tāpat netiek ņemts vērā tas, ka tā laika arhitektūra ar visām pretrunām bija ar augstu humānisma potenciālu, spēja uzbudināt miljoniem siržu, apvienot tās ar kopīgu impulsu, bija pieskaņota savam laikmetam un savā veidā spilgti. atspoguļoja tās varonību un dramatismu. Tāpēc tas nav vērtējams viennozīmīgi negatīvi vai pozitīvi. Šis darbs ir mēģinājums sniegt objektīvu vēsturisku atspoguļojumu un šī laika arhitektūras analīzi tā laika sociālo apstākļu kontekstā. Jāskatās, kas no toreiz radītā ir uz visiem laikiem aizmirstībā, kas ir palicis neatņemams vēstures mantojums un kas ir vērsts uz nākotni un satur attīstības sēklas jaunos apstākļos, jaunā līmenī.
Pieredze rāda, ka arhitektūras attīstība 1955.-1980.gadā, izgājusi vairākus posmus, izrādījās saistīta ar tās “vēsturiskās atmiņas” atdzimšanu. Tāpēc mūsu ne tikai 20., bet arī 30.-50. gadu pieredze ar visiem to sasniegumiem un neveiksmēm kļūst tik vērtīga - galu galā pat eksperiments ar negatīvu rezultātu ir radošās prakses ieguvums.
Padomju arhitektūras vēsture (1917-1954) izd. N.P. Bylinkin un A.V. Rjabušina
Esam atbildējuši uz populārākajiem jautājumiem – pārbaudi, varbūt esam atbildējuši arī uz tavējiem?
- Esam kultūras iestāde un vēlamies pārraidīt portālā Kultura.RF. Kur mums jāiet?
- Kā piedāvāt pasākumu portāla “Afišai”?
- Portālā atradu kļūdu publikācijā. Kā pateikt redaktoriem?
Es abonēju push paziņojumus, bet piedāvājums parādās katru dienu
Portālā izmantojam sīkdatnes, lai atcerētos jūsu apmeklējumus. Ja sīkfaili tiek dzēsti, abonēšanas piedāvājums tiks parādīts vēlreiz. Atveriet pārlūkprogrammas iestatījumus un pārliecinieties, vai opcija “Dzēst sīkfailus” nav atzīmēta kā “Dzēst katru reizi, kad aizverat pārlūkprogrammu”.
Vēlos būt pirmais, kas uzzina par jaunajiem portāla “Culture.RF” materiāliem un projektiem
Ja jums ir ideja par apraidi, bet nav tehnisko iespēju to īstenot, nacionālā projekta “Kultūra” ietvaros iesakām aizpildīt elektronisku pieteikuma anketu: . Ja pasākums paredzēts laikā no 2019. gada 1. septembra līdz 30. novembrim, pieteikumus var iesniegt no 2019. gada 28. jūnija līdz 28. jūlijam (ieskaitot). Pasākumu atlasi, kuri saņems atbalstu, veic Krievijas Federācijas Kultūras ministrijas ekspertu komisija.
Mūsu muzeja (iestādes) portālā nav. Kā to pievienot?
Iestādi portālam var pievienot, izmantojot sistēmu “Vienotā informācijas telpa kultūras jomā”: . Pievienojieties tai un pievienojiet savas vietas un notikumus saskaņā ar. Pēc moderatora pārbaudes informācija par iestādi parādīsies portālā Kultura.RF.
PSRS arhitektūra aptver laika posmu no 1917. līdz 1991. gadam. Šajā laika posmā Padomju Savienībā mainījās daudzi dažādi arhitektūras stili, sākot no racionālisma līdz brutālismam un art deco.
Galvenie arhitektūras stili PSRS:
- Racionālisms (1920 - 1930. gada pirmā puse);
- Konstruktīvisms (1920 - 1930. gada pirmā puse);
- Tradicionālisms;
- Art Deco (1930);
- Staļina impērijas stils (1940. gadu vidus - 1950. gadu vidus);
- Industrializācija (kopš 1955. gada).
Racionālisms
Uzsvērts funkcionālisms, stingrība un kodolīgums, kā arī liela uzmanība cilvēka psiholoģiskajai arhitektūras uztverei ir racionālisma virziena iezīmes. Obligāta stila prasība bija estētiskā izteiksmība, zemas būvniecības izmaksas un kompakta attīstība. Slavenākā šī virziena ēka bija dzīvojamais komplekss Šabolovkā, kas sastāvēja no divdesmit četrām piecu līdz sešu stāvu ēkām, katlu telpas un bērnudārza.
Konstruktīvisms
Stilu raksturo stingra ģeometrija, stingrība, kodolīgums un monolīts izskats. Tas bija patiesi proletārisks stils. Mākslai, tostarp arhitektūrai, bija jākalpo ražošanai, bet ražošanai - cilvēkiem. Konstruktīvistu mērķis bija palielināt arhitektūras lomu ikdienas dzīvē. To vajadzēja veicināt vēsturiskās pēctecības noliegumam un klasiskajos stilos izmantoto dekoratīvo elementu noraidīšanai. Konstruktīvisti piedalās virtuves rūpnīcu, klubu, kultūras centru, rūpniecisko ēku un dzīvojamo ēku projektēšanā.
1. piezīme
Kultūras centru un klubu ēkas ir kļuvušas par izplatītākajiem sabiedrisko ēku veidiem.
Viens no spilgtākajiem piemēriem ir Kultūras pils ZIL, celta pēc brāļu Vesņinu projekta 1937. gadā. Pīlāru balsti sienu vietā, brīvs fasādes dizains un izkārtojums, plakans jumts un iegareni logi — tie visi ir pieci Le Carbusier principi, uz kuriem balstījās padomju konstruktīvisti.
Jaunās tendences būvniecībā bija tik spēcīgas, ka amatnieki, kuri vienmēr pievērsās vecajām tradīcijām, joprojām savos darbos iekļāva jauninājumus, piemēram, Ļeņina mauzolejs. Ivana Nikolajeva projekts - Tekstila institūta kopmītne-komūna Maskavā vēl viens spilgts konstruktīvisma piemērs. Piemērs Finanšu tautas komisariāta mājas Maskavā interesants kā pārejas veids no dzīvokļa tipa mājokļa uz komunālo māju.
No slavenākajām konstruktīvisma ēkām var atzīmēt Dzeržinska laukuma (tagad Brīvības) ansambli ar Deržproma (Deržproma) ēku un Slovo māju (1928), kas celta burta “C” formā Harkovā; Baltkrievijas Republikas valdības māja, pārtikas rūpniecības klubs Minskā; komunālās mājas Ņižņijnovgorodā, ko sauc par kultūras revolūciju un čekistu namu; NKVD dzīvojamais komplekss, Gospromural komūnas māja, Sakaru māja, Biroja māja, Aizsardzības nams Jekaterinburgā.
1. attēls. Derzhprom (Derzhprom) ēka Harkovā. Avtor24 - tiešsaistes studentu darbu apmaiņa
Jekaterinburgas ziemeļos konstruktīvisma garā tika uzcelta Uralmash (Ural Heavy Engineering Plant).
Stilu sintēzes laikmets PSRS
No 20. gadu otrās puses notika divu virzienu sintēze, kas sastāvēja no 3-5 stāvu ēkām. Bet arī mājas ar nojumi un krāsni tika uzskatītas par biedrības veidošanas uzdevumiem. Divi galējie stilu punkti - konstruktīvisms un tradicionālisms - vienlaikus iekrita vienā laika rāmī. Sintēze radīja tādus projektus kā PSRS Valsts bibliotēka. Ļeņins (1928-1940), teātris Rostovā pie Donas (1930-1935).
Tradicionālisms Balstoties uz savu neoklasicisma arhitekta pieredzi, arhitekts Žoltovskis 1934. gadā uzcēla dzīvojamo ēku Mokhovajā, izmantojot tehniku, kurai nav konstruktīvas nozīmes kolonāžu veidā, kas vēlāk kļuva par iecienītu dekoratīvo tehniku.
Būvējot VDNKh paviljonus, arhitekti apvieno jauno un veco. Gruzijas PSR valdības nama ēka Tbilisi pilsētā attiecas uz vecās Tiflisas arhitektūras risinājumiem apakšējā stāva arkādes dizainā.
30. gados padomju arhitektūru ietekmēja arī tolaik modīgā Art Deco kustība. Viena no saglabājušajām ēkām šajā stilā ir Kremļa degvielas uzpildes stacija Volkhonkā (1930)
Staļina impērijas stilā
Pēckara periodā ne tikai aktīvi tika atjaunotas nopostītās ēkas, bet celtas jaunas. Staļina impērijas stila galvenais simbols ir staļiniskās augstceltnes Maskavā. Šis stils apvieno Napoleona laikmeta ampīra stilu, baroku, Art Deco, vēlo klasicismu un neogotiku. Tas apvieno greznību, pompu, monumentālismu un varenību.
Slavenākās ēkas virzienā:
- Galvenā ieeja Gorkijas Centrālajā kultūras un kultūras parkā Maskavā;
- Rekonstruētā Mossovet ēka Tveras ielā;
- VSKhS galvenais paviljons;
- VDNKh Ukrainas galvenais paviljons;
- Volgogradas planetārijs (1954);
- Sverdlovskas pilsētas dome (1947-1954);
- Viesnīca "Sevastopol" Sevastopolē;
- A. Navoja vārdā nosauktais Lielais teātris Taškentā;
- vārdā nosauktais Armēnijas akadēmiskais operas un baleta teātris. Spendiarova Erevānā;
- Tveras ielas, Ļeņingradas, Kutuzovska, Maskavas Ļeņina prospekta ansambļi.
2. attēls. Lielais teātris Taškentā. Avtor24 - tiešsaistes studentu darbu apmaiņa
Runājot par Staļina impērijas stilu, nevar nepieminēt “staļiniskās” ēkas, gan mazstāvu (1-3 stāvi), gan augstceltnes. Staļina mājas tika sadalītas “parastajās” un “nomenklatūrās”. Nomenklatūras dzīvokļi celti elitei, ar labu plānojumu, plašām virtuvēm, atsevišķi sanmezgli, izolētas lielas istabas. Privātmājas tika celtas strādniekiem un bija pieticīgākas. 1950. gadu beigās mājas tika būvētas, izmantojot standarta paneļu tērauda karkasus.
Industrializācijas laikmets PSRS arhitektūrā
1955. gadā tika pieņemts dekrēts “Par pārmērību novēršanu projektēšanā un būvniecībā”, kas pielika punktu Staļina impērijas stilam. Sākās industrializācijas laikmets, kas galvenokārt skāra dzīvojamo ēku celtniecību. Ir uzsākta lielu standarta trašu būvniecība. Vienlaikus pieaugusi sabiedrisko ēku loma, kas varētu piešķirt teritorijām savu individualitāti.
Izmantojot tos pašus paneļus kā mājokļu celtniecībā, tika uzcelta viesnīca Yunost, kinoteātris Rossija un Valsts Kremļa pils (1961). Tieši Kremļa pils atrisināja problēmu apvienot mūsdienu ēkas ar vēsturisku arhitektūras ansambli.
Arhitektūra Padomju Savienības republikās attīstījās pēc tāda paša principa, bet mijas ar nacionālām idejām.
Franču fotogrāfs Frederiks Šobins izdeva savu darbu kolekciju "PSRS: Cosmic Communist Constructions Photographed". Tajā iekļautas neparastākās būves, kas celtas Savienības republikās no 1970. līdz 1990. gadam...
Kādu 2003. gada dienu Frederiks Šobins klaiņoja pa Tbilisi tirgu, kad viņa acīs iekrita veca grāmata. Protams, franču fotogrāfs nevarēja izlasīt tekstu, bet ilustrācijas viņu burtiski apbūra.
Šajā darbā par 70 gadu pēcrevolūcijas arhitektūras vēsturi bija satriecoša ēku fotogrāfiju izlase, kas demonstrēja neparasti daudzveidīgus stilus: līdzās padomju suprematismam un konstruktīvismam bija arī Rietumu ietekmes piemēri, asociācijas ar visu cilvēku darbiem. lielie meistari – no Alvara Alto un Antonija Gaudi līdz Oskaram Nīmeijeram.
Kinoteātris "Krievija" Erevānā
Turklāt visas šīs daudzveidības vadmotīvs bija visinteresantākais padomju tieksmes pēc pārākuma elements, arhitektoniskās alūzijas uz satelītiem, kosmosa raķetēm un lidojošajiem šķīvīšiem.
Šobens iemīlēja šo arhitektūru no pirmā acu uzmetiena. Tā sākās viņa septiņus gadus ilgā “odiseja ar kameru” - padomju arhitektu visneparastāko darbu meklējumi (daudziem no tiem mūsdienās draud iznīcināšana).
Pēc Šobena domām, tie visi atstāj satriecošu iespaidu: "Tas bija tā, it kā es būtu atradis senu, zudušo pilsētu, savu Maču Pikču."
Ņemiet, piemēram, neticamo Gruzijas Lielceļu ministrijas ēku, kas celta septiņdesmito gadu vidū - drosmīgs projekts dīvainas taisnstūrveida bloku “kaudzes” formā ar simetriskām logu rindām.
Izstrādāta, balstoties uz tā saukto “pilsētas telpas” koncepciju, kā arī pievēršot uzmanību ekoloģijai, kas pārsteidzoši tolaik (un transporta departamentam), šķiet, ka šī konstrukcija karājas gaisā, un koki un krūmi aug brīvi. starp tā balstiem.
Un te ir Minskas Politehniskā institūta Arhitektūras fakultāte: Šaubena uzņemtajā fotogrāfijā (viņš kopā ar citām fotogrāfijām tika iekļauts grāmatā “Komunistiskās “kosmosa” konstrukciju fotogrāfijas” (Fotogrāfijas Cosmic Communist Constructions), kas bija viņa odisejas rezultāts) tas atgādina milzu pasažieru prāmi, kas majestātiski peld pa ledus saistītu Baltkrievijas upi.
Vēl viena arhitektūras pērle ir Družbas sanatorija Jaltā: tā atgādina zobainu zobratu piramīdu (katrs no tiem ir dzīvojamais stāvs), it kā izaugtu no birzs jūras krastā.
"Turcijas izlūkdienesti un Pentagons to sajauca ar raķešu bāzi," saka Šobens. Fotogrāfs pirmais atzīst, ka viņa grāmata ir vērīga un gādīga amatiera, nevis arhitektūras speciālista darbs. Tomēr neviens eksperts droši vien nebūtu pielicis tik daudz pūļu, lai uzņemtu nepieciešamās bildes.
Daļēji valodas barjeras dēļ un daļēji tāpēc, ka šo brīnumu veidotāju vārdi netika plaši publiskoti, sākotnējā padomju arhitektūra Rietumos palika praktiski nepamanīta. Un tagad tas pārsteidz, gandrīz šokē.
Informācija par šiem izcilajiem projektiem parādījās, bet parasti vai nu žurnālā “PSRS Arhitektūra”, vai specializētos izdevumos, piemēram, 1987. gadā izdotajā jubilejas grāmatā (kas sakrīt ar Oktobra revolūcijas 70. gadadienu) par Latvijas arhitektūru. visas 15 padomju republikas, kas piesaistīja Šaubina uzmanību Tbilisi tirgum.
Turklāt ārzemnieku ceļošana Padomju Savienībā, it īpaši ārpus ierastajiem tūrisma maršrutiem, maigi izsakoties tika atturēta, un daudzi no šiem šedevriem palika praktiski nezināmi ārpus reģioniem, kur tie tika būvēti.
Tomēr tas, kas īpaši pārsteidza Šobenu, bija fakts, ka visbrīnišķīgākās ēkas, ko viņš atklāja, tika uzceltas komunisma laikmeta beigu posmā.
“Gandrīz visi ir uzcelti pēdējos 15 PSRS pastāvēšanas gados. Sākumā man šķita dīvaini, ka tie ir izgatavoti tik dažādās formās - it īpaši, ja atceramies, ka PSRS būvniecība galvenokārt tika veikta pēc Hruščova piecdesmito gadu vidū ieviestajiem tipveida projektiem, no lētā betona, minimālisma stils, kas neļāva vaļu arhitekta fantāzijai.”
Viņaprāt, skaidrojums ir tāds, ka septiņdesmitajos un astoņdesmitajos gados talantīgiem arhitektiem uz vietas bija lielākas iespējas izpausties - viņus vairs tik ļoti nesaistīja Maskavas noteiktie ierobežojumi.
Līdz ar to šo arhitektonisko pacēlumu var saukt par lielvaras “gulbja dziesmu”, ko radījuši no centralizācijas važām atbrīvoti cilvēki, vērojot un aizgūstot modernās tendences Rietumos. "Šīs ēkas paredzēja PSRS sabrukumu," uzskata Šobens, "ilgi pirms sistēmas sabrukuma 1991. gadā."
Daudzi šedevri tagad ir pamesti vai tiem nepieciešams remonts. Kopumā tos raksturo viena problēma: mēs runājam par sabiedriskām ēkām, kas celtas vērienīgi, lai atstātu iespaidu un iedvesmotu vietējos iedzīvotājus, kas tagad, kad valsts vairs nav visvarena un laba, ir vienkārši. nav pieprasīts.
Taču starp visiem šiem pētniecības institūtiem, sporta centriem, sanatorijām, peldbaseiniem un pionieru nometnēm ir ēkas ar pilnīgi eksotiskām funkcijām, piemēram, “kāzu pilis”.
Šie apbrīnojamie kompleksi, kas uzcelti pilsētu centros, līdzinājās katedrālēm – gan pēc izmēra, gan pēc mērķa.
Šobens pat izdomāja veselu spēli ar savu fotogrāfiju no Kāzu pils Lietuvas galvaspilsētā Viļņā. Viņš rādīja fotogrāfiju dažādiem cilvēkiem un lūdza uzminēt, kas tas ir – klosteris, spēkstacija vai varbūt milzu laboratorija?
"Neviens nevarēja saprast, ka tas bija tikai laulību reģistra birojs, kas izveidots vērienīgi, lai atturētu cilvēkus no laulībām baznīcā."
Taču Šobenam ir arī nopietns mērķis: viņš vēlas saprast, kā šīs ēkas radušās, un atrast projektu autorus – taču noskaidrot arhitektu vārdus izrādījās ļoti grūti, ja ne neiespējami. Galu galā viņi bija valdības darbinieki, kas strādāja milzu arhitektūras studijās.
Ja šie cilvēki izveidotu līdzīgas ēkas Rietumos, viņi, iespējams, kļūtu bagāti un slaveni, dzīvotu penthausos. PSRS viņi ieguva tikai nelielus dzīvokļus standarta paneļu augstceltnēs.
Jaunākajiem no arhitektiem, kas padomju laika beigās strādāja pie šiem projektiem, tagad ir pāri 60; daži no tiem ir guvuši ievērojamus panākumus.
Tādējādi Oļegs Romanovs, kurš 1985. gadā kļuva par vienu no projekta autoriem nemierīgo pusaudžu nometnes projektam Bogatyri ciematā (Krievija) - tas tika veidots “zigzaga” stilā, ko Rietumos sauca par “dekonstruktivismu”. - tagad ir Sanktpēterburgas Arhitektu savienības viceprezidents.
Viņš aktīvi cīnās pret britu arhitektūras firmas RMJM projektētā gigantiska un bezgaumīga "Gazprom torņa" celtniecību, kas draud sagraut vienas no planētas skaistākajām pilsētām panorāmu.
1994. gadā viņš imigrēja uz ASV un sāka strādāt Ņujorkā kopā ar Filipu Džonsonu, dekadentas “buržuāziskās” arhitektūras iemiesojumu.
Un Georgijs Čakhava, kā izrādās, bija ne tikai Gruzijas lielceļu ministrijas lieliskā projekta vadošais arhitekts, bet arī republikas ceļu būves ministrs. Tāpēc viņš varēja dot vaļu savai iztēlei, iedvesmojoties no viena no suprematistu līderiem - El Lissitzky idejām.
Rezultātā bija gandrīz vesela pilsēta – ceļu un ēku bloku komplekss, kas krustojas debesīs: ministrija it kā peldēja virs meža, radot dabas un avangarda arhitektūras harmoniju.
Vai šie šedevri ir jāsaglabā tikai Šobina grāmatas lappusēs? Izstrādātāju plēsonības dēļ daudzi no viņiem var nomirt: galu galā šīs ēkas atrodas uz dārgas zemes, kur var uzbūvēt daudz banālu viesnīcu, kazino, izklaides centru un bagātnieku villu.
Tomēr ir labas ziņas: Čakhavas celtā ministrijas ēka 2007. gadā - arhitekta nāves gadā - tika pasludināta par valsts nozīmes arhitektūras pieminekli. Vēlāk parādījās plāni tur izvietot Džordžijas banku.
Tomēr ne visiem Tbilisi iedzīvotājiem šī ēka patīk: daudzi to uzskata par redzamu tumšas pagātnes simbolu. Tāda pati attieksme ir arī pret daudzām citām Šaubina fotografētajām ēkām – lai gan viņš pats tās uzskata par PSRS pagrimuma liecību, nevis tās paliekām.
"Man nav nostaļģijas pēc Padomju Savienības," viņš skaidro, "bet šīs dīvainās un brīnišķīgās ēkas ir kultūras apvalks, kas mani fascinē."
Padomju nams Kaļiņingradā
Žurnaļa Guardian teksts Džonatans Glansijs, tulkots "Krievijas balss"