Чарльз Діккенс: неперевершений майстер сатири та соціальної критики. Що написав чарльз діккенс
Романіст та нарисіст. Найпопулярніший англомовний письменник за життя він і в наш час має репутацію класика світової літератури, одного з найбільших прозаїків XIX століття. Творчість Діккенса відносять до вершин реалізму, але у його романах позначилися і сентиментальний, і казковий початок. Найзнаменитіші романи Діккенса (друкувалися окремими випусками з продовженням): «», «Олівер Твіст», «Девід Копперфільд», «Великі надії», «Повість про два міста».
Біографія
Його батько був досить заможним чиновником, людиною дуже легковажною, але веселою і добродушною, зі смаком тим затишком і комфортом, яким так дорожила всяка заможна сім'я старої Англії. Своїх дітей і, зокрема, свого улюбленця Чарлі, містер Діккенс оточив турботою та ласкою.
Маленький Чарльз успадкував від батька багату уяву, легкість слова, мабуть, приєднавши до цього деяку життєву серйозність, успадковану від матері, на плечі якої падали всі життєві турботи щодо збереження добробуту сім'ї.
Багаті здібності хлопчика захоплювали батьків, і артистично налаштований батько буквально зводив свого синочка, змушуючи його розігрувати різні сцени, розповідати свої враження, імпровізувати, читати вірші і т. д. Діккенс перетворився на маленького актора, сповненого самозакоханості та марнославства.
Незабаром сім'я Діккенса була розорена і ледве могла зводити кінці з кінцями. Батько був кинутий на довгі роки у боргову в'язницю, матері довелося боротися зі злиднями.
Зніжений, тендітний здоров'ям, сповнений фантазії та закоханий у себе хлопчик потрапив на фабрику з виробництва вакси, де йому довелося перебувати у важких умовах.
Все своє подальше життя Діккенс вважав розорення сім'ї та роботу на фабриці найбільшою образою для себе, незаслуженим та принизливим ударом.
Він не любив про це розповідати, проте тут, з дна потреби, Діккенс почерпнув свою гарячу любов до скривджених і нужденних, своє розуміння їхніх страждань, розуміння жорстокості, з якими вони стикаються, глибоке знання життя бідноти та таких жахливих соціальних установ, як тодішні школи для бідних дітей та притулки, як експлуатація дитячої праці на фабриках, робітні будинки та боргові в'язниці, де він відвідував свого батька тощо.
Юним Діккенсом володіла честолюбна мрія знову опинитися в лавах людей, які користувалися певним добробутом, перерости своє принизливе. соціальне положення, завоювати фінансову незалежність та особистісну свободу
Літературна діяльність
«Моя віра в людей, які правлять загалом мізерна. Моя віра в народ, яким правлять, загалом, безмежна.
Діккенс знайшов себе насамперед як репортер. Відродилася політичне життяв країні, глибокий інтерес англійської публіки до дебатів, що відбувалися в парламенті, і до подій, які цими дебатами супроводжувалися. Усе це призвело до зростання ролі преси у суспільстві - зростала кількість і тиражі газет, збільшувалася потреба у газетних працівниках. Як тільки Діккенс виконав - на пробу - кілька репортерських завдань, він відразу ж був помічений читаючою публікою, яку не переставала дивувати швидкість професійного зростання журналіста-початківця. Все більше і більше вражаючи своїх товаришів репортерів іронією, жвавістю викладу, багатством мови, Діккенс гарячково хапався за будь-яку газетну роботу, і все те, що розквітало в ньому ще в дитинстві і що зароджувалося в його фантазії - і отримало своєрідний, дещо болісний ухил у пізнішу пору - виливалося тепер з-під його пера.
Багато в молодій капіталістичній країні здалося Діккенсу навіженим, фантастичним, безладним, і він не посоромився сказати американці багато правди про них. Ще наприкінці перебування Діккенса в Америці він дозволяв собі «безтактності», які дуже затьмарили ставлення до нього американців. Роман його викликав бурхливі протести з боку заокеанської публіки.
Проте гострі, колючі елементи своєї творчості Діккенс умів, як було сказано, пом'якшувати, згладжувати. Йому це легко вдавалося, бо він був і тонким поетом корінних рис англійської дрібної буржуазії, які виходили далеко за межі цього класу.
Культ затишку, комфорту, красивих традиційних церемоній та звичаїв, культ сім'ї, як би вилився в гімн до Різдва, цього свята свят, з дивовижною, хвилюючою силою був виражений у його «Різдвяних оповіданнях» - у 1843 вийшла «Різдвяна пісня» ( А Christmas Carol), за якою пішли «Дзвони» ( The Chimes), «Цвіркун на печі» ( The Cricket on the Hearth), «Битва життя» ( The Battle of Life), «Одержимий» ( The Haunted Man).
Кривити душею Діккенсу тут не доводилося: він сам належав до найстрашніших шанувальників цього зимового свята, під час якого домашній камінчик, дорогі особи, святкові стравита смачні напої створювали якусь ідилію серед снігів та вітрів нещадної зими.
У цей час Діккенс став головним редактором «Daily News». У цій газеті він одержав можливість висловлювати свої соціально-політичні погляди.
«Домбі та син»
Багато особливостей таланту Діккенса яскраво позначаються на одному з найкращих його романів - «Торговий дім „Домбі та син“. Торгівля оптом, в роздріб та на експорт» ( Dealings with the Firm of Dombey and Son: Wholesale, Retail and for Exportation, ). Нескінченна низка фігур та життєвих положень у цьому творі дивує. Трохи романів у світовій літературі, які за багатством фарб і розмаїттям тону можуть бути поставлені в один ряд з «Домбі та Сином», крім деяких пізніших творів самого Діккенса. Як дрібнобуржуазні персонажі, і представники лондонської бідноти створені їм із великою любов'ю. Всі ці люди майже скрізь та поруч диваки, але дивацтва, що змушує вас сміятися, роблять цих персонажів ще ближчими і милішими. Щоправда, цей доброзичливий, цей безневинний сміх змушує вас не помічати їхньої вузькості, обмеженості, важких умов, у яких їм доводиться жити; але вже такий Діккенс ... Треба зауважити, однак, що коли він звертає свої громи і блискавки проти гнобителів, проти чванного купця Домбі, проти негідників, на зразок його старшого прикажчика Каркера, він знаходить настільки разючі слова обурення, що вони часом межують з революційним пафосом.
«Девід Копперфільд»
Роман цей значною мірою автобіографічний. Тема його серйозна та ретельно продумана. Дух вихваляння старих засад моралі та сім'ї, дух протесту проти нової капіталістичної Англії голосно звучить і тут. Багато поціновувачів творчості Діккенса, у тому числі такі літературні авторитети як Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський, Шарлотта Бронте, Генрі Джеймс, Вірджинія Вулф, вважали цей роман його найбільшим твором.
Діккенс був середнього зросту. Його природна жвавість і малопредставницька зовнішність були причиною того, що він справляв на оточуючих враження людини низькорослого або, принаймні, дуже мініатюрного додавання. У молодості на його голові була занадто екстравагантна, навіть для тієї епохи, шапка каштанового волосся, а пізніше він носив темні вуса і густу, пишну, темну еспаньолку такої оригінальної форми, що вона робила його схожим на іноземця.
Колишня прозора блідість обличчя, блиск і виразність очей залишилися в нього; «зазначу ще рухливий рот актора та його екстравагантну манеру одягатися». Честертон пише про це:
Він носив оксамитову куртку, якісь неймовірні жилети, що нагадували своїм кольором зовсім неправдоподібні сонячні заходи сонця, небачені в ту пору білі капелюхи, зовсім незвичайного, ріжучого ока білизни. Він охоче вбирався і в карколомні халати; розповідають навіть, що він у такому вбранні позував для портрета.
За цією зовнішністю, в якій було стільки ганебності та нервовості, таїлася велика трагедія.
Потреби членів сім'ї Діккенса перевищували його прибутки. Безладна, чисто богемна натура, не дозволяла йому внести якийсь порядок у свої справи. Він не тільки переважав свій багатий і плідний мозок, змушуючи його надмірно працювати творчо, але, будучи надзвичайно блискучим читцем, він намагався заробляти пристойні гонорари лекціями та читанням уривків зі своїх романів. Враження від цього суто акторського читання завжди було колосальним. Мабуть, Діккенс був одним із найбільших віртуозів читання. Але у своїх поїздках він потрапляв до рук якихось сумнівних антрепренерів і, заробляючи, водночас доводив себе до знемоги.
2 квітня 1836 року Чарльз одружився з старшої дочкисвого приятеля, журналіста Джорджа Хоґарта. Кетрін Хогарт була вірною дружиною і народила вісьмох дітей. Але сімейне життяДіккенса склалася не зовсім успішно. Почалися сварки з дружиною, якісь складні і темні стосунки з її сім'єю, страх за хворобливих дітей робили сім'ю для Діккенса джерелом постійних турбот та мук. У 1857 році Чарльз зустрів 18-річну актрису Еллен Тернан і одразу закохався. Зняв для неї квартиру, довгі роки відвідував своє кохання. Їхній роман продовжився до смерті письменника. На сцену вона більше не вийшла.
Але все це не так важливо, як меланхолійна думка, що обурювала Діккенса, що, по-суті, найсерйозніше в його працях - його повчання, його заклики до совісті можновладців - залишається втуні, що, насправді, немає жодних надій на поліпшення того жахливого становища, що у країні, з якого не бачив виходу, навіть дивлячись життя крізь гумористичні окуляри, пом'якшували різкі контури дійсності у власних очах автора та її читачів. Він пише в цей час:
Особисті дива
Діккенс нерідко мимоволі впадав у транс, був схильний до бачень і іноді відчував стану дежавю.
Про іншу дивина письменника розповів Джордж Генрі Льюїс, головний редакторжурналу "Фортнайтлі ревью" (і близький друг письменниці Джордж Еліот). Діккенс одного разу розповів йому про те, що кожне слово, перш ніж перейти на папір, спочатку їм чується, а персонажі його постійно знаходяться поруч і спілкуються з ним.
Працюючи над «Лавкою старовин», письменник не міг спокійно ні їсти, ні спати: маленька Нелл постійно крутилася під ногами, вимагала до себе уваги, волала до співчуття і ревнувала, коли автор відволікався від неї на розмову з кимось із сторонніх.
Під час роботи над романом "Мартін Чезлвіт" Діккенсу набридала своїми жарти місіс Гамп: від неї йому доводилося відбиватися силою. «Діккенс не раз попереджав місіс Гамп: якщо вона не навчиться поводитися пристойно і не буде тільки за викликом, він взагалі не приділить їй більше жодного рядка!», - писав Льюїс. Саме тому письменник любив блукати багатолюдними вулицями. "Вдень якось можна ще обійтися без людей, - зізнавався Діккенс в одному з листів, але ввечері я просто не в змозі звільнитися від своїх примар, поки не загублюся від них у натовпі".
"Мабуть, лише творчий характер цих галюцинаторних пригод утримує нас від згадки про шизофренію як ймовірний діагноз", - зауважує парапсихолог Нандор Фодор, автор нарису "Невідомий Діккенс" (1964, Нью-Йорк).
Пізні твори
Меланхолією та безвихіддю проникнуть і соціальний роман Діккенса «Тяжкі часи». Роман цей став відчутним літературно-художнім ударом, завданим капіталізмом ХІХ століття з його ідеєю нестримного промислового прогресу. По-своєму грандіозна та моторошна постать Баундербі написана з справжньою ненавистю. Але Діккенс не щадить у романі і лідера страйкового руху – чартиста Слекбріджа, готового на будь-які жертви заради досягнення своїх цілей. У цьому творі автор вперше поставив під сумнів - незаперечну в минулому для нього - цінність особистого успіху в суспільстві.
Кінець літературної діяльності Діккенса ознаменувався ще цілим рядом значних творів. За романом «Крихітка Доріт» ( Little Dorrit, -) пішов історичний роман Діккенса «Повість про два міста» ( A Tale of Two Cities, ), присвячений французькій революції. Визнаючи необхідність революційного насильства, Діккенс відвертається від нього, як від божевілля. Це було цілком у дусі його світогляду, проте йому вдалося створити по-своєму безсмертну книгу.
До цього ж часу належать «Великі надії» ( Great Expectations) () – роман з автобіографічними рисами. Герой його – Піп – кидається між прагненням зберегти дрібнотравчатий міщанський затишок, залишитися вірним своєму середняцькому становищу та прагненням вгору до блиску, розкоші та багатства. Багато своїх власних кидань, своєї власної туги вклав у цей роман Діккенс. За первісним планом роман повинен був скінчитися плачевно для головного героя, хоча Діккенс завжди уникав катастрофічних розв'язок у своїх творах і, за власною добродушністю, намагався не засмучувати особливо вразливих читачів. З тих же міркувань він не наважився привести «великі надії» героя до повного їхнього краху. Але весь задум роману наводить на думку про закономірність такого результату.
Нових художніх висот досягає Діккенс у своїй лебединій пісні - у великому багатоплановому полотні, романі «Наш спільний друг»( Наші Mutual Friend)(). У цьому творі хіба що вгадується бажання Діккенса відпочити від напружених соціальних тем. Захоплено задумений, сповнений найнесподіваніших типів, весь блискучий дотепністю - від іронії до зворушливого незлобивого гумору - цей роман повинен був за задумом автора, мабуть, вийти легким, милим, кумедним. Трагічні його персонажі виведені немов півтонами і в значній мірі присутні на задньому плані, а негативні персонажі виявляються або наділи на себе злодійську маску обивателями, або настільки дрібними і смішними особистостями, що ми готові їм пробачити їхню віроломність; а часом настільки нещасними людьми, які здатні збудити в нас замість обурення лише почуття гіркого жалю. У цьому романі помітне звернення Діккенса до нової манери листа: замість іронічного багатослів'я, що пародує літературний стиль вікторіанської епохи – лаконічна манера, що нагадує скоропис. У романі проводиться думка про отруйну дію грошей - їх символом стає купа сміття - на суспільні відносини і безглуздість марнославних устремлінь членів суспільства.
У цьому останньому завершеному творі Діккенс продемонстрував усі сили свого гумору, затуляючись чудесними, веселими, симпатичними образами цієї ідилії від невеселих думок.
Мабуть, похмурі роздуми мали знову знайти вихід у детективному романіДіккенса «Таємниця Едвіна Друда» ( The Mystery of Edwin Drood). З початку роману проглядається зміна творчої манери Діккенса - його прагнення вразити читача захоплюючим сюжетом, занурити їх у атмосферу таємниці і невизначеності. Вдалося б йому це повною мірою – залишається незрозумілим, оскільки твір залишився незакінченим.
Після смерті
Слава Діккенса продовжувала зростати після його смерті. Він був перетворений на справжнього ідола англійської літератури. Його ім'я стало називатися поряд з ім'ям Шекспіра, його популярність в Англії -1890-х рр. затьмарила славу Байрона. Але критика і читач намагалися не помічати його гнівних протестів, своєрідного мучеництва, його метань серед протиріч життя.
Вони не зрозуміли і не хотіли зрозуміти, що гумор був часто для Діккенса щитом від надмірно поранених ударів життя. Навпаки, Діккенс набув насамперед слави веселого письменника веселої старої Англії.
Пам'ять
Переклади творів Діккенса російською мовою
Російською мовою переклади творів Діккенса з'явилися наприкінці 1830-х років. У 1838 року у пресі з'явилися уривки «Посмертних записок Піквікського клубу», пізніше було переведено оповідання з циклу «Нариси Боза». Всі його великі романи перекладені по кілька разів, перекладені і всі дрібні твори, і навіть не належать, але правлені ним як редактором.
Серед дореволюційних перекладачів Діккенса:
- В. А. Солоніцин («Життя і пригоди англійського джентльмена містера Миколи Нікльбі, з правдивим і достовірним Описом успіхів і невдач, піднесень і падінь, словом, повної терени дружини, дітей, родичів і взагалі сімейства означеного джентльмена», «Бібліотека для », ),
- О. Сенковський («Бібліотека для читання»),
- А. Кронеберг («Праздничні оповідання Діккенса», «Сучасник», № 3 - переказ із перекладом уривків; повість «Битва життя», там же),
- І. І. Введенський («Домбі і Син», «Договір із привидом», «Замогильні записки Піквікського клубу», «Давид Копперфільд»);
- пізніше - З. Журавська («Життя та пригоди Мартіна Чезлвіта», ; «Без виходу», 1897),
- В. Л. Ранцов, М. А. Шишмарьова («Посмертні записки Пікквікського клубу», «Важкі часи» та інші),
- Є. Г. Бекетова (скорочений переклад "Давид Копперфільд" та інші).
У 1930-ті роки. нові переклади Діккенса були зроблені Густавом Шпетом, Аркадієм Горнфельдом, які працювали у співавторстві Олександрою Кривцовою та Євгеном Ланном. Ці переклади піддавалися пізніше критиці - наприклад, Норою Галь - як «сухі, формалістичні, незручні». Деякі ключові твори Діккенса були у 1950-60-ті роки. наново переведені Ольгою Холмською, Наталією Волжиною, Вірою Топер, Євгенією Калашниковою, Марією Лоріє.
Основні твори
Романи
- «Посмертні записки Піквікського клубу» (The Posthumous Papers of the Pickwick Club), що публікувалися щомісячними випусками, квітень 1836 – листопад 1837
- Олівер Твіст (Oliver Twist), лютий 1837 - квітень 1839
- Ніколас Нікльбі (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), квітень 1838 — жовтень 1839
- Крамниця старовин (The Old Curiosity Shop), щотижневі випуски, квітень 1840 - лютий 1841
- Барнебі Радж (Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of "Eighty"), лютий-листопад 1841
- Різдвяні повісті (The Christmas books):
- Різдвяна пісня (A Christmas Carol), 1843
- Дзвони (The Chimes), 1844
- Цвіркун за осередком (The Cricket on the Hearth), 1845
- Битва життя (The Battle of Life), 1846
- Ганна людина (The Haunted Man and the Ghost's Bargain), 1848
- Мартін Чезлвіт (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), січень 1843 - липень 1844
- Домбі та син (Dombey and Son), жовтень 1846 - квітень 1848
- Девід Копперфільд (David Copperfield), травень 1849 — листопад 1850
- Холодний будинок (Bleak House), березень 1852 — вересень 1853
- Тяжкі часи (Hard Times: For These Times), квітень-серпень 1854
- Крихітка Дорріт (Little Dorrit), грудень 1855 - червень 1857
- Повість про два міста (A Tale of Two Cities), квітень-листопад 1859
- Великі надії (Great Expectations), грудень 1860 – серпень 1861
- Наш спільний друг (Our Mutual Friend), травень 1864 – листопад 1865
- Таємниця Едвіна Друда (The Mystery of Edwin Drood), квітень 1870 – вересень 1870. Опубліковано лише 6 з 12 випусків, роман не закінчено.
Збірники оповідань
- "Нариси Боза" (Sketches by Boz), 1836)
- "Мадфогські записки" (The Mudfog Papers), 1837)
- "Мандрівник не у торгових справах" (The Uncommercial Traveller), 1860-1869)
Бібліографія видань Діккенса
- Чарльз Діккенс.Домбі та син. - Москва.: "Державне видавництво"., 1929 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у 30 томах. - Москва.: «Художня література»., 1957-60 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у десяти томах .. - Москва: «Художня література»., 1982-87 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у 20 томах. - Москва: «Терра-Книжковий клуб», 2000 р.
- Чарльз Діккенс.Девід Копперфілд.. - «Прапор», 1986
- Чарльз Діккенс.Таємниця Едвіна Друда. - Москва.: "Кісток", 1994 р. - 286 с. - ISBN 5-7234-0013-4
- Charles Dickens. Bleak House.. - "Wordsworth Editions Limited", 2001. - ISBN 978-1-85326-082-7
- Charles Dickens. David Copperfield.. - "Penguin Books Ltd.", 1994.
Екранізація
- Скрудж, або Примара Марлі, режисер Уолтер Буф. США, Великобританія, 1901
- Різдвяна пісня, режисер Сірл Доулі. США, 1910
- Великі надії, режисер Роберт Віньола. США, 1917
- Великі надії, режисер Девід Лін. Великобританія, 1946
- Скрудж, режисер Браян Десмонд Херст. Великобританія, 1951
- Скрудж, режисер Рональд Нім. Великобританія, 1970
- Таємниця Едвіна Друда, режисер Олександр Орлов. СРСР, 1980
- Мартін Чезлвіт, режисер Девід Лодж. Великобританія, 1994
- Великі надії, режисер Альфонсо Куарон. США, 1998
- Девід Копперфілд, режисер Саймон Кертіс. Великобританія, США, 1999 р. Роль юного Копперфілда виконує Деніел Редкліфф
- Цвіркун за осередком, режисер Леонід Нечаєв. Росія, 2001
- Девід Копперфілд, режисер Пітер Медак. США, Ірландія, 2000
- Олівер Твіст, режисер Роман Поланскі. Чехія, Франція, Великобританія, Італія, 2005
- Холодний будинок (телесеріал), режисери Джастін Чадвік, Сюзанна Уайт. Великобританія, 2005
- Крихітка Дорріт, режисери Адам Сміт, Дербла Уолш, Діармайд Лоуренс. Великобританія, 2008
- Різдвяна історія, режисер Роберт Земекіс. США, 2009
- Девід Копперфілд, режисер Амброджо Ло Джудіч. Італія, 2009
- У 2007 році французький режисер Лорен Жауї зняв фільм «Домбе і син» (фр. Dombais et fils) за романом «Домбі та син» із Крістофом Малавуа, Деборою Франсуа та Денном Мартіне у головних ролях.
Примітки
Література
- Марія ОбельченкоПодвійне життя Чарлза Діккенса // Навколо світу. – 2007. – № 4 (2799), Квітень 2007.
- Хескет ПірсонДіккенс. М: Молода гвардія, 1963, ЖЗЛ.
- Таємниця Чарльза Діккенса: Бібліографічні розвідки / Упоряд. Є. Ю. Генієва, Б. М. Парчевська (розділ «Діккенс в російській пресі»); Відп. ред., Предисл. та вступ. ст. Є. Ю. Генієва. - М: Книжкова палата,1990. – 536 с.
- Енгус Вілсон.Світ Чарльза Діккенса.. - Москва: «Прогрес»., 1975 р.
- Полікарпов Ю. Російський зразок персонажа Діккенса // Питання літератури. 1972. №3.
Посилання
- Діккенс, Чарльз у бібліотеці Максима Мошкова
- Чарльз Діккенс (англ.) на сайті
Творчість Чарльза Діккенса
Романи
Різдвяна пісня, 1843
Дзвони, 1844
Цвіркун за вогнищем, 1845
Збірники оповідань
"Нариси Боза" (англ. Sketches by Boz), 1836
"Мадфогські записки" (англ. The Mudfog Papers), 1837
"Мандрівник не у торгових справах" (англ. The Uncommercial Traveller), 1860-1869
Чарльз Діккенс народився 7 лютого 1812 року в місті Портсмут, Англія. Хлопчик рано дізнався про злидні й лиха. У 1824 році батько романіста потрапив у моторошну боргову яму, грошей у сім'ї катастрофічно не вистачало. Згідно з державними законами Англії на той час кредитори відправляли боржників до спеціальної в'язниці, куди й потрапив Джон Діккенс. Дружина і діти кожні вихідні також утримувалися на місці ув'язнення, вважаючись борговими рабами.
Життєві обставини змусили майбутнього літератора зарано вийти на роботу. На фабриці з виробництва вакси хлопчик отримував мізерну оплату: шість шилінгів на тиждень, але удача посміхнулася нещасній сім'ї Діккенса. Джон успадкував майно далекого родича, що дозволило розплатитися із боргами.
Після звільнення отця Чарльз продовжив працювати на фабриці та вчитися. У 1827 році закінчив Веллінгтонську академію, а після молодого чоловіка взяли до адвокатської контори на посаду молодшого клерка з заробітною платоютринадцять шилінгів на тиждень. Тут хлопець працював упродовж року, але освоївши стенографію, вибрав професію вільного репортера.
Дебютом Діккенса став роман "Посмертні записки Піквікського клубу". Ця книга, що є циклом жанрових замальовок, розкрила його обдарування як творця гротескних характерів, що виражають найвкоріненіші особливості англійців як нації. Саме Діккенс відкрив для літератури і поетизував світ нетрів і звичаї їхніх мешканців. Співчуючи героям, наводить дію до благополучного фіналу, який винагороджує їх за страждання та приниження. Маючи неабиякий акторський дар, він виступав з публічними читаннями своїх творів, і йому незмінно супроводжував величезний успіх.
Романи письменника являють собою панораму англійського життя Вікторіанської епохи, унікальну за багатством спостережень та різноманітністю зображених людських типів. «Пригоди Олівера Твіста», «Лавка старовин», «Домбі та син» створюють вичерпно повний портрет суспільства, оголюючи його вади та вади. У результаті недосконалість суспільства стає зрозумілим і персонажам, які знаходять свій ідеал в затишку будинку, сімейних традицій.
Сприйняття світу, що виразилося в книгах Діккенса, не визнає безнадійності і відчаю, хоча нерідко описані жорстокі і навіть катастрофічні ситуації. Проте найтяжкі обставини не здатні підірвати віру героїв у кінцеве торжество добра чи відплату за труною, якщо недосяжна земна справедливість.
Гумор, що спонукає як створювати фарсові сюжетні становища, у яких найвиразніше проступає справжня людська природа персонажів, а й розпізнавати чудове під потворним зовнішнім виглядом речей, змушуючи жах і огиду відступати перед радістю, найважливіше письменницьке властивість Діккенса. Дуже високо оцінював творчість Діккенса Достоєвський, називаючи його неперевершеним майстром мистецтва зображення сучасної, поточної дійсності.
Чарльза Діккенса 8 червня 1870 розбив параліч, наступного дня 9 червня письменник помер. Його тіло поховано у Куточку поетів Вестмінстерського абатства.
Творчість Чарльза Діккенса
Романи
Посмертні записки Піквікського клубу, що публікувалися щомісячними випусками, квітень 1836 – листопад 1837
Пригоди Олівера Твіста, лютий 1837 – квітень 1839
Ніколас Нікльбі, квітень 1838 — жовтень 1839
Крамниця старовин (англ. The Old Curiosity Shop), щотижневі випуски, квітень 1840 — лютий 1841
Барнебі Радж (англ. Barnaby Rudge), лютий-листопад 1841
Різдвяні повісті (The Christmas books):
Різдвяна пісня, 1843
Дзвони, 1844
Цвіркун за вогнищем, 1845
Битва життя (англ. The Battle of Life), 1846
Одержимий, або Угода з примарою, 1848
Мартін Чезлвіт, січень 1843 - липень 1844
Торговий дім Домбі та Син, торгівля оптом, в роздріб та на експорт (англ. Dombey and Son), жовтень 1846 – квітень 1848
Девід Копперфілд, травень 1849 — листопад 1850
Холодний будинок, березень 1852 — вересень 1853
Тяжкі часи (англ. Hard Times: For These Times), квітень-серпень 1854
Крихітка Дорріт, грудень 1855 - червень 1857
Повість про два міста, квітень-листопад 1859
Великі надії, грудень 1860 — серпень 1861
Наш спільний друг, травень 1864 - листопад 1865
Таємниця Едвіна Друда, квітень 1870 – вересень 1870. Опубліковано лише 6 з 12 випусків, роман не закінчено.
Чарльз Джон Хаффем Діккенс (Charles John Huffam Dickens, 7 лютого 1812 – 7 червня 1870) – один з найвідоміших і найвидатніших англійських письменників, нарисист і романіст. Багато його творів називають класикою світової літератури, а самого автора – одним із найкращих прозаїків ХІХ століття.
Дитинство
Чарльз Діккенс народився 7 лютого в місті Лендпорті, яке розташовувалося в передмісті Портсмута, в багатодітній сім'ї. Крім Чарльза, Джон і Елізабет Діккенсов мали ще вісім дітей, тому фінансовий стан сім'ї був далеко від ідеалу. Батько Чарльза служив на військово-морській базі Королівського флоту, але грошей, які видавали державним чиновникам раз на місяць, ледь вистачало на їжу настільки великої сім'ї.
У п'ятирічному віці Чарльз разом із батьками переїжджає до Чатема, куди його батька переводять за обов'язком служби. Тут хлопчика влаштовують до пристойної баптистської школи, де його береться навчати пастор Вільям Жіль. Навіть після повернення до Лондона Вільям продовжував навчати хлопчика всьому необхідному, паралельно прищеплюючи йому любов до літератури та мистецтва.
Але в 1824 році становище сім'ї настільки погіршилося, що Діккенс-старший потрапив у боргову в'язницю, а син був змушений піти працювати на завод з виробництва вакси, де він трудився не покладаючи рук до п'ятниці, а у вихідні так само, як і решта сім'ї, відбував покарання у в'язниці.
Через три роки бабуся Чарльза вмирає, залишаючи сім'ї солідну спадщину. Батько, скориставшись ситуацією і фінансовим станом, що стабілізувався, закриває всі борги і стає вільною людиною. Чарльз сподівається, що незабаром йому не доведеться працювати на заводі, але мати вирішує залишити його там, щоб у сім'ю постійно йшли гроші. Саме цей вчинок найближчої і найдорожчої для Діккенса-молодшої людини і визначив її майбутнє ставлення абсолютно до всіх жінок, яких він зустрічав у своєму житті.
Юність та письменницька кар'єра
У п'ятнадцятирічному віці Чарльз Діккенс розуміє, що йому треба йти далі. Незважаючи на той факт, що його сім'я все ще потребує грошей, які він отримував на заводі, він іде звідти і надходить на роботу в адвокатську контору «Еліс і Блекмор», де стає молодшим клерком. У цей час він навчається стенографічної системі Гарньє, що дозволяє йому працювати вільним репортером, взявши собі у помічники Томаса Чарлтона, одного з далеких родичів його батька.
Саме з цього часу Чарльз Діккенс знайшов своє покликання. У перші дні роботи його попросили написати кілька нарисів на різні теми, щоб переконатися у його грамотності та побачити стиль автора. Після їхнього прочитання редактор не тільки прийняв талановитого хлопця на роботу, а й дозволив публікувати всі написані ним твори.
У газеті з'явилися «Нариси Боза», написані Діккенсом 1836 року. На думку бібліографів, багатьом творам Чарльза Діккенса властивий той самий образ головних героїв – дрібних аристократів, що розоряються, життя яких поступово стає бідним і нудним. Письменник добре описує типових лондонців того часу - тих, кого бачив і шкодував, уявляючи себе на їхньому місці.
Через кілька років виходять глави «Посмертних записок Піквікського клубу», які також публікуються в газеті, де працює Діккенс, і приносять йому перший успіх у його житті. Твір виходить живим та позитивним. У ньому автор описує стару Англію з її спокійним життям і тією ж дрібною буржуазією, яка тепер стала її головною і невід'ємною частиною. Головним героєм виступає оригінальний і позитивний містер Піквік – ім'я, яке на сьогоднішній день відоме не менше від знаменитого Дон-Кіхота. Саме завдяки йому читач дізнається про англійське життя, традиції та звичаї того часу.
У період 1838-1839 років Чарльз Діккенс створює ще один твір, який стає його візитною карткою. Повість «Пригоди Олівера Твіста», що розповідає про бідного хлопчика з притулку, який починає самостійне життя і зустрічає на своєму шляху багато труднощів, торкнулася розуму читачів, показавши всю глибину почуттів і змусивши неймовірно співпереживати головному герою протягом усієї його пригоди.
Особисті дива
Багато людей, які були знайомі з Чарльзом Діккенсом і бачили його під час роботи над творами, згадували про кілька дивацтв автора. Сам Діккенс не раз зізнавався друзям і родичам у тому, що всі свої твори він спочатку чує, а потім уже переносить на папір. Письменник говорив про деякий голос, який перебуває з ним постійно і допомагає створювати всі оповідання та нариси.
Ще одна дивина, про яку Чарльз ніколи не згадував, була відзначена його колегами. Деякі з них заявляли, що під час написання повістей Діккенс нерідко сперечався з головними героями так, ніби вони були поруч.
«Коли він працював над «Скам'яною старовини», нерідко скаржився на маленьку Нелл, що заважала йому зосередитися, а в період створення «Мартина Чезлвіта» вічно сперечався з місіс Гамп, заявляючи їй у найагресивніших висловлюваннях про те, що при її характері більше не приділить їй не рядки свого роману ... », – зізнавався в одному з інтерв'ю головний редактор Джордж Генрі Льюїс.
Особисте життя
2 квітня 1836 року Чарльз Діккенс одружується з Кетрін Хоггарт, донькою свого кращого друга-журналіста, з яким вони разом працювали в редакції. Кетрін була найвірнішою дружиною, вона щиро любила свого чоловіка, народила йому вісім дітей. Але за пару місяців спільного життяДіккенс кардинально змінюється. Він стає підозрілим, нерідко влаштовує дружині допити і навіть заявляє кілька разів про те, що вона народила йому хворих дітей.
У 1857 році Діккенс зустрічає молоду акторку театру Еллен Тернан, з якою у нього зав'язуються. романтичні стосунки. Чарльз не готовий піти з сім'ї, тому вирішує зняти Тернан квартиру, де вони зустрічаються з письменником до кінця його життя.
Діккенс Чарлз (1812-1870 рр.)
Один із найзнаменитіших англомовних романістів, уславлений творець яскравих комічних характерів та соціальний критик. Народився в Лендпорт поблизу Портсмута в сім'ї клерка морського відомства. Чарльз був другим з восьми дітей. Читати його навчила мати, якесь він відвідував початкову школу, з дев'яти до дванадцяти років ходив до звичайної школи. У 1822 році його батько був переведений до Лондона. Батьки з шістьма дітьми страшенно потребували в Кемден-Тауні. У дванадцять років Чарлз почав працювати за шість шилінгів на тиждень на фабриці вакси в Хангер-форд-Стерз на Стренді. 20 лютого 1824 р. його батько був заарештований за борги та ув'язнений Маршалсі. Отримавши невелику спадщину, він розплатився з боргами та 28 травня того ж року був звільнений. Близько двох років Чарлз відвідував приватну школу під назвою Академія Веллінгтон Хаус.
Працюючи молодшим клерком на одній з адвокатських контор, Чарльз почав вивчати стенографію, готуючи себе до діяльності газетного репортера. Співпрацював у кількох відомих періодичних виданнях і почав писати белетристичні нариси про життя та характерні типи Лондона. Перший з'явився в «Манслі мегезін» у грудні 1832 р. У січні 1835 р. Дж. Хогарт, видавець «Івнінг кронікл», попросив Діккенса написати ряд нарисів про міське життя. Провесною того ж року молодий письменник побрався з Кетрін Хогарт. 2 квітня 1836р. було видано перший випуск «Піквікського клубу». За два дні до цього Чарлз і Кетрін одружилися і влаштувалися в холостяцькій квартирі Діккенса. Спочатку відгуки були прохолодними, та й продаж не обіцяв великих надій. Проте кількість читачів зростала; до кінця видання «Посмертних записок Піквікського клубу» кожен випуск розходився у кількості 40 тисяч екземплярів.
Діккенс прийняв пропозицію Р. Бентлі очолити новий місячник «Альманах Бентлі». Перший номер журналу вийшов у січні 1837 р., за кілька днів до народження першої дитини Діккенса, Чарлза молодшого. У лютневому номері з'явилися перші розділи Олівера Твіста. Ще не закінчивши "Олівера", Діккенс взявся за "Ніколаса Нікльбі", черговий серії у двадцяти випусках для Чапмана та Холла. Зі зростанням добробуту та літературної популярності зміцнювалося і становище Діккенса у суспільстві. У 1837 р. його було обрано членом клубу «Гаррік», у червні 1838 р. - членом знаменитого клубу «Атенеум».
Виникли час від часу тертя з Бентлі змусили Діккенса в лютому 1839 відмовитися від роботи в «Альманасі». Друкує «Скам'янку старовин» та «Барнабі Радж». У січні 1842 р. подружжя Діккенс відпливло в Бостон, де багатолюдна захоплена зустріч започаткувала тріумфальну поїздку письменника через Нову Англію до Нью-Йорка, Філадельфії, Вашингтона і далі - аж до Сент-Луїса.
В 1849 Діккенс приступив до роману «Девід Копперфілд», який з самого початку мав величезний успіх. У 1850 р. він почав видавати тижневик ціною у два пенси – «Домашнє читання». Наприкінці 1850 р. Діккенс спільно з Булвер-Літтоном заснували Гільдію літератури та мистецтва для допомоги нужденним літераторам. До цього часу Діккенс мав вісім дітей (один помер у дитинстві), а ще один, остання дитина, мусив ось-ось народитися. Наприкінці 1851 р. сім'я Діккенса переїхала в будинок на Тевісток-сквер, і письменник розпочав роботу над «Холодним будинком».
Роки невтомної праці письменника затьмарювалися усвідомленням невдачі його шлюбу. Під час занять театром Діккенс полюбив молоду актрису Еллен Тернан. Незважаючи на клятви чоловіка у вірності, Кетрін покинула його будинок. У травні 1858 р., після розлучення, Чарлз-молодший залишився з матір'ю, а інші діти - з батьком. Припинивши випускати «Домашнє читання», він дуже успішно почав видавати новий тижневик. Цілий рік», друкуючи в ньому «Повість про два міста», а потім «Великі надії».
Його останнім закінченим романом став «Наш спільний друг». Здоров'я письменника погіршувалося. Дещо одужавши, Діккенс почав писати «Таємницю Едвіна Друда», який був написаний лише до половини. 9 червня 1870 р. Діккенс помер. На закритій церемонії, що відбулася 14 червня, його тіло було поховано в Куточку поетів Вестмінстерського абатства.
Чарльз Джон Хаффем Діккенс(Англ. Charles John Huffam Dickens [ˈtʃɑrlz ˈdɪkɪnz]; 7 лютому 1812 года , Портсмут , Англія - 9 червня 1870 года , Хайем (Англ.)російськ., Англія) - англійський письменник, романіст та нарисист. Найпопулярніший англомовний письменник за життя. Класик світової літератури, один із найбільших прозаїків ХІХ століття. Творчість Діккенса відносять до вершин реалізму, але у його романах позначилися і сентиментальний, і казковий початок. Найзнаменитіші романи Діккенса: «», «Олівер Твіст», «Ніколас Нікльбі», «Девід Копперфільд», «Холодний будинок», «Повість о двух городах», «Великі ».
Енциклопедичний YouTube
1 / 5
✪ Чарльз Діккенс "Сигнальник" оповідання
✪ Чарльз Діккенс: сага у двох частинах. Частина I
✪ Таємниця Едвіна Друда - Чарльз Діккенс Радіоспектакль детектив
✪ Письменник Чарльз Діккенс та Кетрін Хогарт. Історія кохання.
✪ Чарльз Діккенс - Тайна Едвіна Друда, радіоспектакль
Субтитри
Біографія
Літературна діяльність
Діккенс знайшов себе насамперед як репортер. Як тільки Діккенс виконав - на пробу - кілька репортерських завдань, він відразу ж був помічений публікою, що читає.
«Девід Копперфільд»
Роман цей значною мірою автобіографічний. Тема його серйозна та ретельно продумана. Дух вихваляння старих засад моралі та сім'ї, дух протесту проти нової капіталістичної Англії голосно звучить і тут. Багато поціновувачів творчості Діккенса, у тому числі такі літературні авторитети як: Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський, Шарлотта-Бронте, Генрі-Джеймс, Вірджинія-Вулф, - вважали цей роман його найбільшим твором.
Особисте життя
Діккенс був середнього зросту. Його природна жвавість і малопредставницька зовнішність були причиною того, що він справляв на оточуючих враження людини низькорослого або, принаймні, дуже мініатюрного додавання. У молодості на його голові була занадто екстравагантна, навіть для тієї епохи, шапка каштанового волосся, а пізніше він носив темні вуса і густу, пишну, темну еспаньолку такої оригінальної форми, що вона робила його схожим на іноземця.
Колишня прозора блідість обличчя, блиск і виразність очей залишилися в нього; «зазначу ще рухливий рот актора та його екстравагантну манеру одягатися». Честертон пише про це:
Він носив оксамитову куртку, якісь неймовірні жилети, що нагадували своїм кольором зовсім неправдоподібні сонячні заходи сонця, небачені в ту пору білі капелюхи, зовсім незвичайного, ріжучого ока білизни. Він охоче вбирався і в карколомні халати; розповідають навіть, що він у такому вбранні позував для портрета.
За цією зовнішністю, в якій було стільки ганебності та нервовості, таїлася велика трагедія.
Потреби членів сім'ї Діккенса перевищували його прибутки. Безладна, чисто богемна натура не дозволяла йому внести будь-який порядок у свої справи. Він не тільки переважав свій багатий і плідний мозок, змушуючи його надмірно працювати творчо, але, будучи надзвичайно блискучим читцем, він намагався заробляти пристойні гонорари лекціями та читанням уривків зі своїх романів. Враження від цього суто акторського читання завжди було колосальним. Мабуть, Діккенс був одним із найбільших віртуозів читання. Але у своїх поїздках він потрапляв до рук якихось сумнівних антрепренерів і, заробляючи, водночас доводив себе до знемоги.
2 квітня 1836 року Чарльз одружився з Кетрін-Томсон-Хогарт (19 травня 1815 - 22 листопада 1879), старшій дочці його приятеля, журналіста Джорджа Хогарта. Кетрін була вірною дружиною і народила йому 10 дітей: 7 синів - Чарльз Каліфорд Боз Діккенс-молодший (6 січня 1837 - 20 липня 1896), Уолтер Саведж Ландор (8 лютого 1841 - 31 грудня 1863), Френсіс Джеффрі (1 Червень 1886), Альфред Д'Орсей Теннісон (28 жовтня 1845 - 2 січня 1912), Сідні Сміт Галдіманд (18 квітня 1847 - 2 травня 1872), Генрі Філдінг (16 січня 1849 - 21 грудня 1933) Березень 1852 - 23 січня 1902), - три дочки - Мері (6 березня 1838 - 23 липня 1896), Кетрін Елізабет Макріді (29 жовтня 1839 - 9 травня 1929) і Дора Енні (16 серпня 1850 - 5). Але сімейне життя Діккенса склалося не зовсім вдало. Сварки з дружиною, якісь складні та темні стосунки з її сім'єю, страх за хворобливих дітей робили сім'ю для Діккенса джерелом постійних турбот та мук. У 1857 році Чарльз зустрів 18-річну актрису Еллен Тернан і відразу закохався. Зняв для неї квартиру, довгі роки відвідував своє кохання. Їхній роман продовжився до смерті письменника. На сцену вона більше не вийшла. Цим близьким стосункам присвячений художній фільм«Невидима жінка» (Великобританія, 2013, режисер Рейф Файнс).
Але все це не так важливо, як меланхолійна думка, що обурювала Діккенса, що, по-суті, найсерйозніше в його працях - його повчання, його заклики до совісті можновладців - залишається втуні, що, насправді, немає жодних надій на поліпшення того жахливого становища, що у країні, з якого не бачив виходу, навіть дивлячись життя крізь гумористичні окуляри, пом'якшували різкі контури дійсності у власних очах автора та її читачів. Він пише в цей час:
Особисті дива
Діккенс нерідко спонтанно впадав у транс, був схильний до бачень і час від часу відчував стан дежавю. Коли це траплялося, письменник нервово смикав у руках капелюх, через що головний убір швидко втрачав презентабельний вигляд і став непридатним. З цієї причини Діккенс з часом перестав носити головні убори. ] .
Про іншу дивина письменника розповів Джордж Генрі Льюїс, головний редактор журналу «Фортнайтлі рев'ю» (і близький друг письменниці Джордж Еліот). Діккенс одного разу розповів йому про те, що кожне слово, перш ніж перейти на папір, спочатку їм чується, а персонажі його постійно знаходяться поруч і спілкуються з ним.
Працюючи над «Лавкою старовин», письменник не міг спокійно ні їсти, ні спати: маленька Нелл постійно крутилася під ногами, вимагала до себе уваги, волала до співчуття і ревнувала, коли автор відволікався від неї на розмову з кимось із сторонніх.
Під час роботи над романом «Мартін Чезлвіт» Діккенсу набридала своїми жарти місіс Гамп: від неї йому доводилося відбиватися силою. «Діккенс не раз попереджав місіс Гамп: якщо вона не навчиться поводитися пристойно і не буде тільки за викликом, він взагалі не приділить їй більше жодного рядка!» - писав Льюїс. Саме тому письменник любив блукати багатолюдними вулицями. "Вдень якось можна ще обійтися без людей, - зізнавався Діккенс в одному з листів, - але ввечері я просто не в змозі звільнитися від своїх примар, поки не загублюся від них у натовпі".
«Мабуть, лише творчий характер цих галюцинаторних пригод утримує нас від згадки про шизофренію як ймовірний діагноз», - зауважує парапсихолог Нандор-Фодор, автор нарису «Невідомий Діккенс» (1964, Нью-Йорк).
Пізні твори
Меланхолією і безвихіддю проймуть і соціальний роман Діккенса «Тяжкі часи» (1854). Роман цей став відчутним літературно-художнім ударом, завданим капіталізмом ХІХ століття з його ідеєю нестримного промислового прогресу. По-своєму грандіозна та моторошна постать Баундербі написана з справжньою ненавистю. Але Діккенс не щадить у романі і лідера страйкового руху – чартиста Слекбріджа, готового на будь-які жертви заради досягнення своїх цілей. У цьому творі автор вперше поставив під сумнів - незаперечну в минулому для нього - цінність особистого успіху в суспільстві.
Кінець літературної діяльності Діккенса ознаменувався ще цілим рядом значних творів. За романом «Крихітка Доріт» ( Little Dorrit, -) пішов історичний роман Діккенса «Повість о двох містах» ( A Tale of Two Cities, ), присвячений французькій революції. Визнаючи необхідність революційного насильства, Діккенс відвертається від нього, як від божевілля. Це було цілком у дусі його світогляду, проте йому вдалося створити по-своєму безсмертну книгу.
До цього ж часу відносяться «Великі надії» ( Great Expectations) () – роман з автобіографічними рисами. Герой його – Піп – кидається між прагненням зберегти дрібнотравчатий міщанський затишок, залишитися вірним своєму середняцькому становищу та прагненням вгору до блиску, розкоші та багатства. Багато своїх власних кидань, своєї власної туги вклав у цей роман Діккенс. За первісним планом роман повинен був скінчитися плачевно для головного героя, хоча Діккенс завжди уникав катастрофічних розв'язок у своїх творах і, за власною добродушністю, намагався не засмучувати особливо вразливих читачів. З тих же міркувань він не наважився привести «великі надії» героя до повного їхнього краху. Але весь задум роману наводить на думку про закономірність такого результату.
Нових художніх висот досягає Діккенс у своїй лебединій пісні - у великому багатоплановому полотні, романі «Наш загальний друг» (англ. Our Mutual Friend, ). У цьому творі вгадується бажання Діккенса відпочити від напружених соціальних тем. Захоплено задумений, сповнений найнесподіваніших типів, весь блискучий дотепністю - від іронії до зворушливого незлобивого гумору - цей роман повинен був за задумом автора, мабуть, вийти легким, милим, кумедним. Трагічні його персонажі виведені немов півтонами і в значній мірі присутні на задньому плані, а негативні персонажі виявляються або наділи на себе злодійську маску обивателями, або настільки дрібними і смішними особистостями, що ми готові їм пробачити їхню віроломність; а часом настільки нещасними людьми, які здатні збудити в нас замість обурення лише почуття гіркого жалю. У цьому романі помітне звернення Діккенса до нової манери листа: замість іронічного багатослів'я, що пародує літературний стиль вікторіанської епохи – лаконічна манера, що нагадує скоропис. У романі проводиться думка про отруйну дію грошей - їх символом стає купа сміття - на суспільні відносини і безглуздість марнославних устремлінь членів суспільства.
У цьому останньому завершеному творі Діккенс продемонстрував усі сили свого гумору, затуляючись чудесними, веселими, симпатичними образами цієї ідилії від невеселих думок.
Мабуть, похмурі роздуми повинні були знову знайти вихід у детективному романі Діккенса «Таємниця-Едвіна-Друда». The Mystery of Edwin Drood).
З початку роману проглядається зміна творчої манери Діккенса - його прагнення вразити читача захоплюючим сюжетом, занурити їх у атмосферу таємниці і невизначеності. Вдалося б йому це повною мірою – залишається незрозумілим, оскільки твір залишився незакінченим.
Основні твори
Романи
- «Посмертні записки Піквікського клубу» (The Posthumous Papers of the Pickwick Club), публікувалися щомісячними випусками, квітень 1836 – листопад 1837
- Пригоди Олівера Твіста (Oliver Twist), лютий 1837 - квітень 1839
- Ніколас⌅Нікльбі (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), квітень 1838 - жовтень 1839
- Крамниця старожитностей (The Old Curiosity Shop), щотижневі випуски, квітень 1840 - лютий 1841
- Барнебі Радж (Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of "Eighty"), лютий-листопад 1841
- Різдвяні повісті (The Christmas books):
- Різдвяна пісня (A Christmas Carol), 1843
- Дзвони (The Chimes), 1844
- Цвіркун за осередком (The Cricket on on the Heart), 1845
- Битва життя (The Battle of Life), 1846
- Гніма людина (The Haunted Man, And і The Ghost's Bargain), 1848
- Мартін Чезлвіт (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), січень 1843 - липень 1844
- Торговий дім Домбі та Син, торгівля оптом, в роздріб та на експорт (Dombey and Son), жовтень 1846 - квітень 1848
- Девід Копперфільд (David Copperfield), травень 1849 - листопад 1850
- Холодний будинок (Bleak House), березень 1852 - вересень 1853
- Тяжкі часи (Hard Times: For These Times), квітень-серпень 1854
- Крихітка Доррит (Little Dorrit), грудень 1855 - червень 1857
- Повість о двох містах (A Tale of Two Cities), квітень-листопад 1859
- Великі надії (Great Expectations), грудень 1860 - серпень 1861
- Наш загальний друг (Our Mutual Friend), травень 1864 - листопад 1865
- Тайна Эдвина Друда (The Mystery of Edwin Drood), квітень 1870 – вересень 1870. Опубліковано лише 6 з 12 випусків, роман не закінчено.
Збірники оповідань
- «Нариси Боза» (Sketches by Boz), 1836
- «Мадфогські записки» (The Mudfog Papers), 1837
- «Мандрівник не у торговельних справах» (The Uncommercial Traveller), 1860-1869
Бібліографія видань Діккенса
- Чарльз Діккенс.Домбі та син. - Москва.: "Державне видавництво"., 1929 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у 30 томах. - Москва.: «Художня література»., 1957-60 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у десяти томах .. - Москва: «Художня література»., 1982-87 р.
- Чарльз Діккенс.Зібрання творів у 20 томах. - Москва: «Терра-Книжковий клуб», 2000 р.
- Чарльз Діккенс.Девід Копперфілд.. - «Прапор», 1986
- Чарльз Діккенс.Таємниця Едвіна Друда. - Москва.: "Кісток", 1994 р. - 286 с. - ISBN 5-7234-0013-4.
- Charles Dickens. Bleak House.. - «Wordsworth Editions Limited», 2001. - ISBN 978-1-85326-082-7.
- Charles Dickens. David Copperfield.. - "Penguin Books Ltd.", 1994.
Екранізація
- Скрудж, або Привид Марлі, режисер Уолтер Буф. США, Великобританія, 1901
- Цвіркун за осередком, режисер Девід Уорк Гріффіт. США, 1909
- Різдвяна пісня, режисер Сірл Доулі. США, 1910